Artiste: Sava Šumanović
Date: 1929
Taille: 81 x 100 cm
Musée: The Pavle Beljanski Memorial Collection (Novi Sad, Serbia)
Technique: Huile Sur Toile
Les deux nus que Pavle Beljanski a inclus dans sa collection, l'un du début et l'autre de la fin du cycle peint entre 1927 et 1929, résument les changements stylistiques de la méthode de peinture de Šumanović. Le caractère direct des sensations et des sentiments, façonné par des coups de pinceau rapides avec peinture diluée sur la toile Nude Woman avec un châle, a été transformé dans la nude Woman en une pulsation intérieure sous la matière compacte et densément peinte posée couche par couche avec un couteau de peinture au lieu d'un pinceau que l'artiste avait utilisé plus tôt. Le style géométrique de la composition refoulée par l'expression gestuelle de 1927 est maintenant clairement accentué par des formes presque sculpturales solides du nu et par les vestiges cubistes sur le visage de la brune qui porte une ressemblance étrange avec l'autoportrait peintre du déjeuner sur l'herbe. Son cycle de 1927/29 ouvrit un numéro sur lequel il se concentra jusqu'à ses toiles de feu Šid. La caractéristique matérielle de la femme nue et de la plupart des autres nus de cette série, en particulier le modèle de Paris de la galerie Šid, a également été soulignée par Šumanović dans le cycle de quarante nus qu'il a peint à Šid entre 1932 et 1934. Décorées à l'intérieur, ces brunes sont peintes à partir de modèles parisiens, et elles sont liées aux toiles de 1929 par leur tonalité et leur traitement technique similaires. Dans le cycle appelé "Les femmes de Šid" (1935/38), où Šumanović a développé la qualité sculpturale du corps féminin au maximum, à l'exception de la position des bras dans la femme nue répétée en un seul bain nu de 1935, la multiplication et les nouvelles fonctions acquises par la draperie blanche sur laquelle le nu est assis montrent la largeur de la créativité visuelle de Šumanović, indépendamment du répertoire thématique et linguistique limité.
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