deux cent quatre-vingt-deux – (Tania Kovats) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Tania Kovats

Date: 2009

Taille: 200 x 35 cm

Musée: British Council (London, United Kingdom)

Technique: Dessin

Quand je suis revenu [d'un voyage en Amérique du Sud] j'ai fait Deux cent quatre-vingt-deux, une tranche d'un chêne sur lequel j'ai dessiné tous les anneaux à l'encre noire. En faisant TREE [commission pour le Musée d'histoire naturelle] J'avais développé cette obsession avec le grain de bois. Dans ce travail il est possible de tracer une ligne de grain de la racine à l'endroit où il a fini dans l'extrémité d'une branche. Je sens que j'avais exposé l'histoire ou l'autobiographie de cet arbre en faisant ma coupe à travers. La tranche de chêne est de Longleat Forestry. Ils gèrent leur forêt depuis des siècles et sont devenus un modèle exemplaire de façon durable. C'était un vrai privilège d'aller faire une promenade dans les bois avec Rodney Graham, le chef forestier là-bas, parce qu'il y a tant de connaissances en bois en lui, tout ce truc sur la façon dont les choses se connectent. La chose à propos de la jungle qui a fait une grande impression sur moi était comment les choses vivent à différentes hauteurs dans l'environnement et pourtant sont tous connectés. C'était jusqu'à ce que je sois de retour dans les bois en marchant avec Rodney et soudain quelqu'un interprétait ce paysage d'une manière très similaire que j'ai réalisé que le paysage boisé est aussi une question de connexion. Il ne s'agissait pas seulement d'un spécimen, d'une chose individuelle; il s'agissait aussi de la façon dont une chose a des effets sur une autre chose et je trouve cela vraiment compulsif dans la façon dont je pense maintenant aux paysages et au monde naturel. Avec deux cent quatre-vingt-deux, je ne savais pas quel âge l'arbre avait exactement. Je savais à peu près et la joie des anneaux d'arbres c'est que tu peux vraiment t'en sortir. La tranche a été prise d'un arbre qui a dû descendre et Rodney a dit qu'il se mettait à l'âge de 300 ans. Mais cet acte réel de comptage devient un autre type d'acte obsessionnel. Être impliqué dans l'abattage d'un arbre est comme regarder quelque chose mourir et c'est assez difficile. Je sais que nous sommes tombés du bois tout le temps, est une culture d'élevage comme n'importe quel autre, mais la magnificence de cette chose en fait tomber est un autre grand moment dans la vie du travail. Le temps est important dans ces œuvres, l'idée d'une durée de vie, un commencement et une fin, une sorte de racine et de branche, il y a ce sentiment d'une vie entière dans l'œuvre. La même chose avec les anneaux: vous savez que c'est une ligne de vie de quelque chose. Je ne sais pas si les gens vont se connecter à ça ou non. Aucune idée. Et il est tellement plus vieux que nous. Nous sommes juste des brindilles et des branches mais pas quelque chose comme ça – nous ne ferons jamais 282 ans! Extrait de la conversation entre Sarah Gillett et Tania Kovats dans ‘Sur le bord du monde', 2010.© Les auteurs et British Council, 2010