Théorie de la justice – (Thomas Peter Friedl) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Thomas Peter Friedl

Date: 2010

Musée: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Technique: Plexiglas

Peter FriedlNé en 1960 à Oberneukirchen, en Autriche. Il vit et travaille à Berlin, en Allemagne. Après avoir d'abord travaillé comme critique de théâtre, Peter Friedl a établi plus tard sa réputation artistique comme interlocuteur incisif des formes de représentation. Son ensemble d'œuvres formellement diversifiées met en évidence la pensée idéologique qui informe les artistes des décisions d'exposer l'historicité et d'augmenter la littératie visuelle du spectateur. Souvent dépeignant des formes historiquement et idéologiquement exagérées, Friedl met l'accent sur l'interdépendance entre le texte et l'image pour montrer que rien ne va sans dire, comme le disait si éloquemment le théoricien néerlandais Mieke Bal. En jouant des formes creuses les unes contre les autres, Friedl, travaille non seulement à désarmer les structures de pouvoir historiques, mais aussi à résoudre les contradictions du projet moderniste en prêtant des formes communes à des concepts incompatibles. Ce faisant, ils reprennent les promesses du passé. La série Friedl-S Reloging (2012-2014), par exemple, joue sur les multiples significations du modèle d'échelle architecturale. En tant qu'outil conceptuel, le modèle offre une description condensée du monde, mais en tant qu'instrument politique, il prescrit également l'avenir. Le titre de cette série fait référence à un projet du département américain du logement et du développement urbain, appelé American Homelessness Prevention and Rapid Re-Housing Program. L'objectif déclaré du programme est de fournir une aide financière et des services afin d'empêcher les personnes et les familles de devenir sans-abri et d'aider ceux qui sont sans-abri à être rapidement relogés et stabilisés. Mais fournir un logement aux sans-abri n'est qu'un remède idéologique aux excès du capitalisme rampant. Parce que les sculptures de la maison Friedl sont présentées sans contexte, elles planent entre le générique et le spécifique. Ils représentent l'histoire du modernisme comme une série de cas de problèmes hétérogènes, y compris la maison parentale de l'artiste, la cabane de la Forêt Noire du philosophe Martin Heidegger, la résidence privée du révolutionnaire communiste Ho Chi Minh, une cabane d'esclaves américaine du XIXe siècle, une cabane de Berlin construite par des immigrants, et une résidence coloniale non réalisée par l'architecte moderniste Luigi Piccinato. En tant que réponse architecturale aux besoins privés et politiques, chaque modèle représente la politique d'un sujet et d'une idéologie particuliers. En testant les limites de la représentation architecturale, Friedl vise finalement à remettre en question l'esthétique de la mémoire culturelle. Libérer le modèle de sa fonction d'intermédiaire entre concept et mise en œuvre, il appelle les sculptures études de cas pour une sorte de géographie mentale relative à une souche alternative de la modernité. (en milliers de dollars)