Pois – (Ustad Mansur) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Ustad Mansur

Date: 1610

Taille: 37 x 25 cm

Technique: Aquarelle

La capacité de Mansur à saisir l'essence de son sujet est ici illustrée. Un mâle paafowl et la poule se manifestent dans un paysage inhabituellement descriptif, qui fait écho et imite leur déportation dans une vision unique de l'unité de la nature. L'artiste a déployé des formations rocheuses de style Timurid pour ajouter au ténor impérial de son étude de ces oiseaux majestueux. Les marques mauves du mâle sont reprises dans les fleurs au premier plan, son riche plumage de queue dans l'arbre au-delà. Une attribution au Maître (Ustad) Mansur semble sûre. A propos de l'artiste MansurActive aux tribunaux de Mughal à Delhi et Lahore à la fin des années 1580, Allahabad 1600-1604 et Agra jusqu'à ca. 1626 Ustad (maître) Mansur reçut la plus haute reconnaissance de l'empereur Jahangir, le titre de Nadir al-Asr (la Merveille de l'âge), pour sa capacité à peindre et préserver les ressemblances des animaux et des fleurs qui engageaient l'empereur. Jahangir a consacré le plus long passage donné à n'importe quel artiste dans l'histoire du Mughal à Mansur, déclarant que dans la peinture, il est unique dans son temps. En étudiant la flore et la faune de l'Inde, Jahangir a poursuivi une tradition commencée par son arrière-grand-père Babur, dont Baburnama a une section consacrée à ce sujet. Jahangir s'enorgueillit d'être le premier à diriger les artistes à enregistrer ces merveilles de la nature dans des peintures d'histoire naturelle. Et là, personne n'a dépassé Mansur. Mansur est apparu comme un peintre nommé à la fin de l'époque Akbari, d'abord comme un travail pour un maître senior (notamment Kanha, Miskin, puis Basawan), et plus tard indépendamment. Il est accrédité par les scribes de la bibliothèque pour ses contributions à la première édition des Akbarnama (1589–1590), Baburnama (1589) et Chinghiznama. C'est le Baburnama qui révèle pour la première fois le don unique de Mansur pour les études animales, pour lequel il a été rapidement récompensé avec le titre d'Ustad (master), probablement par Akbar lui-même. Mansur fut également reconnu pour ses frontispices en or illuminés et calligraphiés (sarlawh) et ses pages de propriété (shamsa), qui étaient aussi appréciées que la peinture, sinon plus, dans certains cercles connaisseurs. Dans un travail conjoint extraordinaire, Mansur a employé ses compétences inégalées dans le travail d'or pour représenter le trône-dais sur lequel le prince Salim siège impérial, en exil à Allahabad. Sous Jahangir, qu'il a d'abord servi en tant que prince en exil à Allahabad, Mansur est de plus en plus venu travailler sur des peintures indépendantes destinées à être rassemblées dans des albums impériaux (muraqqas) plutôt que de contribuer à des manuscrits illustrés intégrés, Akbar, format préféré. Mansur a travaillé principalement dans le brossage en ligne fine avec de minces lavages de pigment, capturant la nature exotique de son sujet, qu'il a placé contre un sol légèrement esquivé décrit avec parcimonie avec des touffes d'herbe ou de fleurs sauvages. Ce qui distingue Mansur de ses contemporains et des peintres d'histoire naturelle en général, c'est sa profonde empathie pour son sujet, les créatures et les plantes de l'Inde. Il accompagna régulièrement l'empereur dans ses nombreux voyages, témoignant et enregistrant ses sujets. Au printemps 1620, Jahangir tourna le Cachemire pour admirer sa beauté naturelle, et il enregistra dans ses Mémoires, les fleurs vues dans les pâturages d'été du Cachemire sont au-delà du dénombrement. Ceux dessinés par le Maître Nadir al-Asr Mansur sont plus de cent. Mansur était toujours à portée de main pour capturer ces merveilles pour la curiosité et le plaisir esthétique de Jahangir.