Buff aux aveugles – (Vitaly Komar And Alexander Melamid) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Vitaly Komar And Alexander Melamid

Date: 1982

Taille: 183 x 119 cm

Technique: Huile Sur Toile

Vitaly Komar et Aleksandr Melamid se sont rencontrés pour la première fois en 1963 comme étudiants à l'Institut d'art et de design de Stroganov à Moscou. Ils ont commencé à collaborer en 1965, alors qu'ils étaient encore étudiants, dans une conférence et une performance sur l'histoire de l'art russe. Après avoir obtenu leur diplôme, ils ont participé à plusieurs expositions d'avant-garde et ont finalement été expulsés de l'Union des artistes de Moscou. Ils émigrent en Israël en 1977 et, un an plus tard, s'installent à New York, où ils continuent de travailler ensemble dans divers médias, de la peinture et de la sculpture à des pièces d'interprétation, à l'art d'installation et à des affiches destinées au public. Ils sont devenus citoyens américains en 1988 et leur art continue de critiquer le régime totalitaire sous lequel ils avaient vécu. De 1980 à 1983, Komar et Melamid ont peint plus de deux douzaines de toiles appelées la série du réalisme socialiste nostalgique. Le réalisme socialiste était la méthode prescrite pour l'art officiel de l'Union soviétique, favorisant un style académique et une imagerie qui idéalisait la vie quotidienne du prolétariat et glorifiait le dictateur Joseph Staline. Dans leurs parodies du réalisme socialiste, qui ont joué sur les sujets et les styles de l'art officiel, Komar et Melamid ont fait des commentaires ironiques sur la propagande du communisme. Blindman "s Buff est une scène domestique représentant deux personnes jouant le jeu de parti traditionnel du titre: une écolière est bandé les yeux, essayant de trouver et d'attraper l'homme en uniforme militaire qui s'accroche derrière la table. Bien que le sujet soit ostensiblement léger, les couleurs sombres et le vide de la pièce, éclipsés par un portrait de Staline bien en vue sur le mur, donnent à la scène une atmosphère sombre. L'éclairage étoilé et le drapage enflammé du rideau rappellent les excès formels de la peinture baroque du XVIIe siècle, où les saints reçoivent régulièrement des visions et sont témoins de miracles. Ici, cependant, la jeune héroïne ne voit ni son compagnon ni la lumière de la fenêtre. Dans cette œuvre, Komar et Melamid satirent une époque antérieure de l'histoire de l'art, ainsi que l'oppression de la vie quotidienne en Union soviétique, où l'accès du public à l'information était sévèrement restreint.