Artiste: Walker Evans
Date: 1936
Musée: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
Technique: Tirage Argentique
Walker EvansNé à St. Louis, aux États-Unis, en 1903, est décédé à New Haven, aux États-Unis, en 1975. Les années 1930 furent une décennie de carrière pour le photographe américain Walker Evans. Cette même décennie — l'intermède tumultueux entre la Première Guerre mondiale et la Seconde Guerre mondiale — a été marquée par un effondrement économique mondial connu sous le nom de Grande Dépression. Rien qu'aux États-Unis, des millions de travailleurs ont perdu leur emploi et étaient au chômage chronique, et des tempêtes de poussière dévastatrices ont rendu impossible la culture ou la récolte de cultures dans le coeur américain. En 1938, le Museum of Modern Art, New York, a ouvert American Photographs, sa première exposition photographique d'une personne mettant en vedette Evans avant-gardistes documentation des années de dépression. Sa façon directe mais subtile et sensuelle de photographier les gens et leur environnement quotidien a été aussi admirée par ses contemporains que par les générations d'artistes à suivre. Des années plus tôt, en 1926, le jeune Evans avait abandonné ses études de littérature française au Williams College du Massachusetts pour passer un an à Paris, où il étudiait le français et explorait son aptitude à écrire, à la fois fiction et non fiction. Après son retour à New York en 1927, il commence bientôt à explorer le médium de la photographie et l'esthétique du modernisme, bien que la marée du réalisme social provoque son travail documentaire le plus novateur et poétique. Evans a accepté une position du gouvernement avec l'Administration de la réinstallation (plus tard appelée l'Administration de la sécurité agricole), aux côtés d'autres photographes comme Dorothea Lange, pour photographier les conditions de pauvreté et les effets des programmes de protection sociale dans toute l'Amérique de l'époque de la dépression. Evans, cependant, était un photographe itinérant et alléchant qui était plus motivé par sa propre vision artistique que par n'importe quel mandat gouvernemental. Evans quitta l'Administration de la réinstallation et, pendant son affectation à l'Alabama pour le magazine Fortune en 1936, lui et l'écrivain James Agee documentèrent le temps qu'ils y passèrent avec trois familles de fermiers. Ces familles ont loué et cultivé de petites parcelles de terres appartenant à quelqu'un d'autre afin de recevoir une part des revenus ou des récoltes au moment de la récolte, généralement une récolte de coton en Alabama. Dans le cadre de ce système, les fermiers locataires sont souvent pris au piège d'un cycle d'endettement et de craintes d'expulsion en cas d'échec des récoltes, de prix bas du marché ou d'autres malheurs. Bien que les rédacteurs du magazine aient finalement rejeté le travail collaboratif d'Evans et d'Agee, les deux hommes ont persévéré et, en 1941, ont publié leur propre volume de 500 pages, Let Us Now Praise Famous Men. Evans fut mis à part comme prélude visuel au début du livre, contrairement à l'intense épanouissement de l'écriture d'Agee. La Biennale de Venise présente toute la première édition de ces photographies sans médiation, qui relayent l'intégrité tranquille de ceux qui ont enduré la dépression économique des années 1930 en Amérique et évoquent aujourd'hui la pauvreté et les inégalités économiques analogues dans le monde.
Artiste |
|
|---|---|
Téléchargement |
