Paysages miniatures dans les styles anciens n nLeaf 1 – (Wang Jian) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Wang Jian

Date: 1652

Taille: 20 x 11 cm

Technique: Papier

Wang Jian, originaire de Taicang, Jiangsu, était un arrière-petit-fils de feu Ming littéraire doyen Wang Shizhen. Entre les 12e et 14e années du règne de Chongzhen (1639-1641), il était préfet de Lianzhou (aujourd'hui Hepu, Guangxi) mais s'est abstenu de servir la cour après l'arrivée au pouvoir du Manchus. En suivant la tradition familiale dans la peinture, il a perfectionné ses compétences sous Dong Qichang. Classé avec son ami Wang Shimin et d'autres comme Wang Hui et Wang Yuanqi comme les quatre Wangs, il est devenu une figure de premier plan dans l'école orthodoxe de peinture. Le paysage était le genre de choix de Wang Jian, qu'il a dérivé exclusivement de Dong Yuan, Monk Juran et divers maîtres de la chanson et Yuan. Selon lui, tout autre peintre que lui n'était tout simplement pas orthodoxe. Profondément influencé par Dong Qichang, il s'est consacré à copier et à imiter les maîtres anciens avec une approche interprétative afin que les caractéristiques distinctives de leur brosse et encre ne soient pas préservées sans réinterprétation personnelle. Outre de grandes pièces autonomes, les Four Wangs ont également créé des albums de petite taille dans des styles anciens, tout comme Wang Jian dans le spécimen actuel. Éliminant le charme de la manipulation sophistiquée du pinceau et de l'encre, les 10 feuilles qui composent l'album sont principalement monochromatiques en encre avec des individus légèrement teintés dans des couleurs claires. L'auto-inscription sur la dernière feuille est explicite que l'œuvre cherche à émuler les maîtres Song et Yuan, mais ne parvient pas à identifier exactement qui. Pour toute sa personnalité, l'album est si fidèle en esprit qu'il n'est pas difficile de démasquer les maîtres honorés d'être Dong Yuan, Jing Hao, Guan Tong, Fan Kuan, Huang Gongwang, Zhao Mengfu, Wu Zhen et Wang Meng. Daté la 9ème année du règne de Shunzhi (1652) et impressionné par un sceau portant son nom de courtoisie Xuanzhao, qui devait être changé pour éviter le tabou de partager le même nom avec l'empereur régnant Xuanye, il manifeste comment le peintre, alors 43, a réussi à forger son propre personnage en copiant le passé pour produire l'un des meilleurs chefs-d'œuvre émulatifs. Chacune des peintures est juxtaposée avec un commentaire inscrit par Lu Yuqing, ou Lu Shihua. À la fin de l'album, trois colophons sont inscrits respectivement par Lu Shihua, Kong Guangtao et He Guanwu. Petite taille comme l'ont noté les collectionneurs dans leurs feuillets de titre, il rappelle également la pratique des Four Wangs de réduire leurs copies des chefs-d'œuvre Song et Yuan dans leur collection pour s'intégrer dans un album pratique à des fins d'enseignement et de disque. Une fois dans la collection successive de Lu Shihua, Kong Guangtao et Zhang Daqian, l'album en boîte est impressionné par de nombreux sceaux de collection qui témoignent non seulement de sa provenance exceptionnelle, mais aussi de l'endurance de l'héritage des Four Wang. (Entrée écrite par Phil Chan, en