Quatre régents et le «Père de la maison» de l'asile de Lepers d'Amsterdam, Werner van den Valckert, 1624 – (Werner Jacobsz Van Den Valckert) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Werner Jacobsz Van Den Valckert

Date: 1624

Taille: 134 x 209 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Malgré la différence de largeur de 20 cm, ces deux portraits de groupe sont sans aucun doute des pendentifs (voir SK-C-419). Tous deux pendaient jusqu'en 1860 dans la Leper-House, également connue sous le nom de Sint Anthonisgasthuis, qui abritait les lépreux depuis l'époque médiévale. Il y avait très peu de lépreux au début du XVIIe siècle, quand l'hôpital était également utilisé pour soigner les personnes souffrant d'autres maladies. 6De nombreux portraits de régents ont été produits au XVIIe siècle, mais le nombre de portraits réalisés pour chaque institution sociale variait considérablement. Certains organes directeurs n'ont été représentés qu'une seule fois, mais celui de la maison Leper n'a pas été peint moins de six fois7. Van den Valckert a été le premier artiste à recevoir la commission.Il y avait habituellement quatre gouverneurs de l'hôpital. Ceux qui y sont représentés sont, de gauche à droite, Syvert Pietersz Sem (1560-1632), Hendrick van Bronckhorst (1561-1626), Ernst Roeters (1581-1648) et Dirck Vlack (1577-1624). Les quatre étaient des marchands d'Amsterdam8. Ils sont assis à une table sur laquelle il y a un livre, des documents, un kiosque à encre et une petite paire d'échelles. L'homme de l'extrême gauche est le maître de maison.Les trois femmes gouverneurs sont : Trijntie dix Bergh, Anna Willekens et Trijntie Weilinx. Ils sont assis à une table sur laquelle il y a un livre, des sacs d'argent et des pièces de monnaie lâches, tandis que la maîtresse de maison donne sur une mèche de laine tricotée.Van den Valckert dépeint diverses scènes mettant en scène Lazare à l'arrière-plan des portraits des régents et des régentes de la Maison Leper. Saint Luc décrit les tribulations du lépreux Lazare dans une parabole sur la richesse et la pauvreté: Il y avait un homme riche, vêtu de pourpre et de fin lin, et somptueux chaque jour: Et il y avait un mendiant nommé Lazare, qui était posé à sa porte, plein de plaies, et désireux d'être nourri des miettes qui tombaient de la table de l'homme riche; et les chiens vinrent et léchèrent ses plaies. Et il arriva que le mendiant mourut, et il fut porté par les anges dans le sein d'Abraham; et le riche mourut, et il fut enterré. Et dans l'enfer il leva les yeux, étant dans les tourments, et voit Abraham loin, et Lazare dans son sein (Luc 16:19-31). Selon la parabole, les richesses terrestres mènent aux tourments de l'enfer après la mort, alors qu'une vie de pauvreté est récompensée par une place dans le ciel.Van den Valckert dépeint la parabole dans un certain nombre de reliefs sculptés dans le portrait de groupe masculin. En haut à droite, les chiens lèchent les plaies de Lazare, tandis que les scènes ci-dessous sont Lazare dans Abraham. En arrière-plan du portrait de groupe féminin se trouve la scène de l'homme riche et de Lazare, qui supplie sur les marches du palais. Les figures ne sont pas montrées dans les reliefs d'imitation, comme dans la pièce d'accompagnement, mais comme étant physiquement présent sur un haut podium. Van den Valckert a peut-être emprunté cet appareil à des pièces de cuisine du 16e siècle.9 Les figures festives, peintes en bleu, jaune et rouge sur fond rose, portent une robe contemporaine, donnant à cette partie du portrait des régentes l'apparence d'une scène de genre. 10 L'inclusion de l'histoire de Lazare dans l'arrière-plan des deux portraits de groupe doit avoir été faite à la demande des gouverneurs, qui voulaient illustrer le fait que leurs actions étaient basées sur la culture biblique ou classique. 11Du point de vue du style et de la composition, Van den Valckert prend la tête de Cornelis van der Voort, le portraitiste le plus innovant et le plus influent d'Amsterdam, décédé en 1624, année de cette peinture. Cependant, Van den Valckert a ajouté quelques touches très distinctives, comme les reliefs narratifs du portrait de groupe masculin. 12 Il a également utilisé des dispositifs stylistiques empruntés aux frères Pieter et Aert Pietersz. Van den Valckert a adopté une approche plus libre dans son portrait de groupe des femmes gouverneurs de l'hôpital. 13Everhard Korthals Altes, 2007Voir les catalogues de peinture Bibliographie et RijksmuseumVoir la clé des abréviations et des remerciementsCette entrée a été publiée dans J. Bikker (éd.), Peintures néerlandaises du XVIIe siècle dans le Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistes Né entre 1570 et 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n° 282.