Helena Fourment dans une robe de fourrure – (Workshop Of Peter Paul Rubens) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Workshop Of Peter Paul Rubens

Date: 1638

Taille: 830 x 1760 cm

Musée: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)

Technique: Huile Sur Toile

[...] J'ai décidé de me marier parce que je n'étais pas encore prêt à vivre dans le renoncement qui est le célibat. [...] J'ai pris une femme d'une bonne famille mais bourgeoise, bien que le monde entier ait essayé de me convaincre d'épouser une dame de la cour. Mais je craignais l'orgueil, la peste de la noblesse [...], et j'aimais donc l'idée de prendre une femme qui ne rougit pas quand elle me voit prendre un pinceau. (Rubens dans une lettre à son ami Nicolas-Claude Fabri de Peiresc.) En décembre 1630, Rubens, âgé de 53 ans, épousa la fille de 16 ans du marchand de soie Anvers Daniel Fourment. Même les amis les plus proches de Rubens ne se sont pas abstenus de faire allusion à la grande différence d'âge entre la mariée et le marié. Sa première femme, Isabella Brandt, était morte de la peste en 1626. Le titre traditionnel de la peinture, "La petite fourrure", vient de Rubens lui-même, qui a légué l'œuvre à sa jeune femme en cadeau privé. Elle n'a jamais vendu le tableau; il a été hérité par ses enfants et n'est pas documenté dans l'inventaire de la galerie d'images avant 1730. Le corps sensuel d'Hélène n'est couvert que partiellement par une robe de fourrure sombre, qui est représentée dans toute sa beauté. Elle semble marcher légèrement à gauche, tandis que son torse reste au repos. La posture de ses bras n'est pas une coïncidence : elle ressemble au type classique de la Vénus Pudica – cache-cache ou suggestion coquettiste – l'effet reste ouvert. Le rouge du tissu sur lequel elle est debout correspond doucement à sa peau légèrement rose pour s'intensifier à nouveau dans ses joues rouges et ses lèvres sensuelles. Rubens va donc au-delà du genre portrait pur : l'image de Vénus, déesse de l'amour et de la beauté, résonne dans la peinture. De plus, il cite le travail d'un grand collègue : peu de temps avant la création de la peinture actuelle, Rubens a eu l'occasion de voir Titiens Girl in a Fur (KHM, GG 89) dans la collection du roi anglais et de la copier. Là, le charmant contraste entre la belle peau douce et la fourrure sombre et veloutée avait été célébré une fois auparavant. © Cäcilia Bischoff, Chefs-d'œuvre de la Galerie d'images. Un bref guide du musée Kunsthistorisches, Vienne 2010