Artiste: Jheronimus Van Aken
Date: 1600
Taille: 41 x 31 cm
Technique: Huile Sur Panneau
La scène centrale de cette peinture est basée sur ce qui peut être une version autographe par Bosch du sujet de l'extraction de la pierre de la folie à Madrid avec l'inscription ‘Meester snijt de keye ras // Mijne nom est lubbert das (Maître, coupez la pierre rapidement. Mon nom est Lubbert Das ‘Doltish Ninny) (fig. a).16Le thème de l'Extraction de la Pierre revient plusieurs fois dans la peinture et la littérature des Pays Bas aux XVIe et XVIIe siècles. Il s'agit de l'enlèvement d'une pierre imaginaire de la tête d'une personne insensée, quelqu'un qui a des «roches dans sa tête» ou qui a été «blessé par la pierre». L'idée que l'on pouvait enlever «la pierre de la folie» de la tête de quelqu'un avec une opération chirurgicale était déjà considérée comme une crackerie au 16ème siècle. 17 La scène de Madrid diffère tellement de celle d'Amsterdam que celle-ci ne peut pas être une copie gratuite mais est une imitation ultérieure dans le style Bosch. Le charlatan enlève littéralement une pierre de la tête de l'homme assis sur la chaise. Divers curieux sont regroupés autour de la table à droite et inspectent une pierre extraite tenue par l'un d'eux. Ce n'est que le chirurgien et son patient qui présentent une sorte de ressemblance avec leurs homologues de Madrid, où il n'y a que quatre figures situées dans un paysage large. Plusieurs attributs importants sont également manquants dans la peinture d'Amsterdam, comme la pousse de tulipe de la tête de patient, l'entonnoir inversé sur la tête de chirurgien, et le livre équilibrant sur la tête de nonne. Ce sont toutes des métaphores de la folie, et identifient le chirurgien comme un charlatan. Dans la version Amsterdam il y a un mur derrière le groupe de figures avec une niche circulaire dans laquelle une chouette est perchée. Un hibou a généralement une connotation négative avec Bosch, se tenant pour des gens mauvais et insensés qui craignent la lumière. 18Sur la scène circulaire centrale se trouvent des figures grotesques en grisaille. Voler dans le coin supérieur gauche est une créature avec un corps humain nu et de longues ailes pointues. C'est un démon du genre vu dans le fragment du Jugement Dernier à Munich, qui est attribué à Bosch, où il jette des excréments liquides sur un pécheur. Le diable dans la peinture d'Amsterdam décharge un pet similaire.19 Assis sur cette figure volante est un deuxième diable d'un type trouvé assez souvent dans les œuvres de Bosch et ses disciples. 20 Dans le coin supérieur droit est un gros poisson dévorant un petit, avec une sorte de lion de mer. Dans le coin inférieur gauche il y a un homme agenouillé dont le haut du corps s'est transformé en une maison, qui a été inspirée par l'énorme diable sur l'aile gauche du Triptyque avec la tentation de Saint Antony à Lisbonne. 21 A côté de cette figure se trouve une petite bannière avec un B, un second lion de mer, un globe avec des protubérances, et une femme coincée par un arbre. Selon Brand Philip, ces motifs Boschiens sur le cadre du tondo représentent l'élément Air. Elle associe cette version de The Extraction of the Stone of Folly à une autre copie circulaire de The Conjurer après Jheronimus Bosch qui a un cadre similaire peint avec des motifs Boschiens (fig. b).22 Selon elle, les motifs de ce cadre représentent l'élément Eau, et elle suggère que ces deux peintures, avec le Pedlar à Rotterdam23 et une scène perdue de The Hog Hunt, faisaient autrefois partie de l'extérieur d'un grand triptyque avec quatre enfants de planètes dans quatre tondos (fig. c)24.Il y a cinq variantes de la version Amsterdam de L'extraction de la pierre de la folie. Le tondo est presque identique dans tous les, mais un seul a le cadre avec des grisailles (fig. d), tandis que le reste se compose du tondo seul. 25 Une différence notable entre la peinture d'Amsterdam et d'autres versions est l'absence de l'oiseau dans une cage sur le mur derrière le quai debout. La réflectographie infrarouge montre que la cage d'oiseau a effectivement été préparée dans la partie inférieure (fig. e) mais omise dans la surface de l'image.Bien que la peinture ait été considérée comme un Jheronimus Bosch original lors de son achat à la fin du 19ème siècle, Friedländer a suggéré en 1927 qu'il s'agissait d'une copie, éventuellement faite par le peintre anversois Marcellus Coffermans vers 1550. Il était sur la bonne voie. Il semble probable que la version Rijksmuseum de L'extraction de la pierre de la folie. (et les variantes, (fig. d)) a été faite à la manière de Bosch dans un atelier d'Anvers dans la seconde moitié du 16ème siècle, avec le Conjureur étroitement lié, peut-être comme pendentifs. Dans la technique, le style et la palette, ils sont loin du travail de Bosch lui-même.J. Bogers, 2010La littérature mise à jour par J.P. Filedt Kok, 2016
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