Boudewijn van Heusden (830-870) e la sua moglie Sophia ricevendo Omaggio dalla Legata del re Edmund, c. 1626, Adriaen Pietersz van de Venne (presidente di), c. 1626 – (Adriaen Pietersz Van De Venne) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Adriaen Pietersz Van De Venne

Data: 1626

Formato: 186 x 279 cm

Temi: Olio Su Tela

Questa grisaille con un episodio della vita di Boudewijn van Heusden è stata finora erroneamente considerata come un'opera di Adriaen van de Venne, senza dubbio perché proveniva dal municipio di Heusden insieme alla sua monumentale grisaille autografa di Federico V e Elizabeth Stuart (SK-A-958). I due dipinti sono paragonabili non solo nella loro tecnica grisaille e grandi dimensioni, ma si adattano anche iconograficamente. Questo dipinto mostra Boudewijn van Heusden (d. 870) e sua moglie Sophia, figlia del re Edmund of East Anglia. La leggenda narra che Sophia fu rapita dall'Inghilterra da Boudewijn e che si stabilirono a Heusden e che ebbe una famiglia. Dopo anni di ricerca di sua figlia, Edmund sentì da un commerciante inglese che lei era viva e bene in Heusden, in cui ha dato alla coppia la sua benedizione e segni di rispetto.3 La storia è situata a Heusden nella grisaille, perché nella parte destra è il Kruijd-Toren (Gunpowder Tower) di Kasteel Heusden.4 Il legame iconografico con la grisaille di Federico V ed Elisabetta è che entrambi gli uomini sposarono una principessa inglese.Tuttavia, c'è una grande differenza tra i due per quanto riguarda la tecnica. La grisaille con Federico ed Elisabetta è in tinte grigie, mentre questa è in tinte marroni su uno strato di ocra. È stato dipinto rapidamente e solo ampiamente lavorato, il che suggerisce che era destinato a essere visto a distanza. Questo è in contrasto con l'altra grisaille, che è stata dipinta molto sollecitutamente. A differenza del dipinto di Federico ed Elisabetta, Boudewijn probabilmente appeso su un muro, data l'orizzonte basso e l'effetto migliore della composizione quando visto da sotto. Nonostante queste differenze, entrambi i dipinti avrebbero potuto essere parte dello stesso programma decorativo per Heusden Town Hall.Oltre alle differenze nella tecnica, ci sono dissimilanze nello stile e nella qualità che richiedono la rimozione di questa grisaille dall’oeuvre di Van de Venne. I volti stereotipi delle figure, con gli occhi leggermente sporgenti, le pose in legno e le proporzioni fisiche innaturali, come le mani over-large, sono caratteristiche dello stile anonimo di questo pittore. Purtroppo le sovrapposizioni nascondono parti importanti della composizione, come le mani di Sophia e il volto del ragazzo dietro il legato inglese in primo piano. Un confronto del cane caricatura con i cani delicatamente giustiziati e convincenti nella grisaille di Van de Venne di Federico ed Elisabetta evidenzia la goffaggine di questo artista, che non può essere identificato con Adriaen van de Venne. È possibile che le autorità municipali di Heusden cercassero un artista locale per dipingere questa scena per integrare la grisaille di Van de Venne di Federico ed Elisabetta. Il dipinto è presumibilmente datato [..]26,5 ma ora non c'è traccia di questo. Se quella data è corretta, la grisaille è stata dipinta nello stesso anno di Van de Venne, che originariamente ha portato la data 1626.Grazie alla sua raffigurazione di una leggenda locale, il dipinto deve essere stato abbastanza popolare, perché c'era una copia policroma nella raccolta della guardia civica San Giorgio a Heusden.6 Le dimensioni della copia (204 x 286 cm) indicano che l'attuale grisaille era probabilmente circa 15 cm più in alto e che la figura di Boudewijn non è stata tagliata in alto.Yvette Bruijnen, 2007Vedere Bibliografia e cataloghi di pittura RijksmuseumVedere Chiave per abbreviazioni e riconoscimentiQuesto articolo è stato pubblicato in J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventh Century nel Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born tra 1570 e 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n. 308.