Ritratto di un uomo, Anthony van Dyck, 1620 – (Anthony Van Dyck) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Anthony Van Dyck

Data: 1620

Formato: 75 x 59 cm

Temi: Olio Su Tela

Il supporto di tela di questo dipinto è incollato. Il bordo di tacking è stato steso in cima e in basso, e tagliare via ai lati. L'apice della cuspide è così evidente solo fino a ca. 1 cm dalla parte superiore e inferiore. Il terreno è probabilmente di colore bianco; lo strato di imprimatura può essere giallo. Ciò che potrebbe essere la colorazione morta può essere rilevato in faccia e mano. De Poorter crede che un ruff di lapide possa essere stato sovrapposto sotto il mento, collo e capelli in cui il colletto e il costume nero nelle vicinanze sarebbe stato più tardi. 14L'autorevolezza di Anthony van Dyck di questo ritratto è stato generalmente accettato, e non c'è motivo di dubitare che abbia eseguito il volto e la mano. Lo stato del nero del mantello è meno certo e non può essere determinato fino a quando la pulizia è avvenuta, soprattutto se un grosso collare di lapide è stato soppresso sotto il mento, collo e capelli in un secondo momento, come De Poorter surmises. Se è corretta, la testa e le spalle avrebbero sembrato che nel busto-lunghezza ritratto nella Koninklijke Musea voor Schone Kunsten van België, Bruxelles. 15 Datato da Glück16 e più esitante da Schaeffer17 al secondo periodo di Anversa di Van Dyck (c. 1627-1632/1634), Müller Hofstede18 lo mise in modo convincente nel primo (c. 1613-1620), datandolo intorno al 1619-20, in cui è seguito, con qualche qualifica, da De Poorter. Una convincente cronologia dell’opera di Van Dyck durante il suo primo periodo di Anversa non è stata stabilita; l’attuale ritratto è abbastanza distinto e così rimosso dalla manipolazione di Peter Paul Rubens (1577-1640), un’influenza di primo piano, che è probabilmente stata eseguita verso la fine della prima fase della sua carriera.L'identità del sitter è incerta. Smith lo ha identificato come Jan Baptist Franck sulla base dell'iscrizione; questo è stato seguito dal museo (come Jan Baptista Franck). Van der Hoop credeva che avrebbe potuto riferirsi a un ‘G. Franck’, direttore dell’Accademia di Anversa nel 1634.19 La fonte di questa disinformazione fu Descamps;20 l'istituzione fu fondata nel 1663.Ci sono stati diversi tentativi di allegare una biografia alla persona con il nome e l'età data nell'iscrizione. L'esistenza di un artista così chiamato è ad una laurea giustificata da un ingresso – Jan Baptista Francq. – nell’indice di De Bie L'armadietto di Het gulden del 1662; il riferimento è a una pagina in cui, confusamente, solo Gabriel [Francq.] e 'Den Ionghen Franck' sono discussi, a seguito di Sebastian Franck [i.e. Vrancx] nella pagina precedente. 21 È curioso che il nome si verifichi nei racconti della tenuta della vedova dello scultore Hans van Mildert (1588-1638), Elizabeth Waeyens, che morì il 13 marzo 1657. I conti ufficiali della gilda del 7 novembre 1659 stabilirono un debito mortuario con Jan Baptista Franck, 'deken van de gulde van Sinte-Lucas'.22 Tuttavia, il decano per l'anno della morte, 1657-58, era ‘Francisco’ Franck, cioè Frans Francken III (1607-1667; per una biografia di cui vedi ad esempio. BK-NM-4190).23Descamps nel suo Lives, pubblicato nel 1754, assegnò un ingresso separato a Jan Baptist Franck, al quale credeva che molti dipinti della famiglia Franck[en] fossero attribuiti nella speranza di valorizzare il loro valore, come era considerato di merito superiore. 24 Diversi dipinti (uno firmato Den j. [jonghe] ffranck) sono descritti come da Jan Baptist Francken nella serie pubblicata di Hoet di cataloghi di vendita di aste settecentesche, Olanda, 25 e due dipinti apparentemente firmati sono registrati nel Musée des Beaux-Arts, Mulhouse. 26.Tuttavia, nessun artista di questo nome è registrato nelle liste della gilda di Anversa di San Luca; e sono stati Jan Baptist Franck per essere un alias per uno dei due artisti chiamati 'den jonghen' Frans Francken, si deve dire che nessuno di loro era un trentenne circa 1620, la probabile data di esecuzione dell'immagine presente. E nonostante gli sforzi di Müller Hofstede, 27 Härting28 ha concluso che l'esistenza di un artista con questo nome, almeno attivo ad Anversa, è improbabile (a dispetto del quale uno di questi è menzionato nel recente racconto della famiglia Francken di artisti nel relativo volume 2004 di Allgemeines Künstler-Lexikon di Saur). Infatti, De Poorter non era in grado di proporre alcuna identificazione. Il sitter, naturalmente, non deve essere stato un artista, anche se un mantello così prominente come indossato qui (di cui quanto è originale non è chiaro) sembra essere stato favorito da artisti che sedevano a Van Dyck circa questo tempo e un decennio o giù di lì. 29Pochissimi dei ritratti di Van Dyck sono stati scritti dall’artista con il nome della sitter; nessuno è esistente che risale a questo periodo della sua attività. L'iscrizione sull'immagine presente (descritta da De Poorter come eccezionale) è in realtà un'aggiunta successiva, molto probabilmente aggiunto dopo la fodera e in cima alla vernice. Le domande poi sorgono come a quando qu../..