Jean-Charles de Cordes – (Anthony Van Dyck) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Anthony Van Dyck

Data: 1622

Museo: Royal Łazienki Museum (Warsaw, Poland)

Temi: Olio

Jean-Charles (Jan Karel) de Cordes (1577–1641), Seigneur de Wichelen Cescamp, proveniva da una nota famiglia nobile di Anversa. Il suo ritratto è un ciondolo al ritratto di sua moglie, Jacqueline van Caestre (vedi gatto n. 43), che sposò nel 1617. Mostra la lunghezza del ginocchio, in un costume nero-oro con un sabre al suo fianco. Fu Stanisław Iskierski (S. Iskierski, Katalog galerii obrazów Pałacu w Łazienkach w Warszawie,Warszawa 1931, n. 150) che per la prima volta notò il legame tra i ritratti Łazienki e un paio di dipinti nel Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique a Bruxelles. Egli considerava i dipinti Łazienki come copie del XVIII secolo dei ritratti di Bruxelles. Il ritratto di Bruxelles di Jean-Charles de Cordes come il suo ciondolo, mostra un modello seduto, mezza lunghezza. Ritratti dipinti c.1618, dal XVIII secolo in poi sono stati attribuiti alternativamente a Rubens o al giovane van Dyck, impiegato in quel momento nello studio del maestro. L'opinione prevalente era che i ritratti di Bruxelles erano originariamente stati ginocchia-lunghezza, come quelli del Łazienki, ma erano stati tagliati nella parte inferiore. Tuttavia, come dimostra l'ultima ricerca tecnologica. gli originali di Bruxelles non erano stati tagliati. Secondo Nora de Poorter (in: Un genio al lavoro. Le opere di Peter Paul Rubens nei Royal Museums of Fine Arts del Belgio riconsiderate, exh. cat., J. van der Auvera, S. van Sprang, et al., Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, 2007, pp. 140–41) ci devono, quindi, essere ancora un'altra coppia di ritratti di tre prototipi di lunghezza de Cordes e sua moglie. La questione se questi prototipi sconosciuti fossero il lavoro di Rubens, o il suo assistente eccezionale, deve rimanere aperto. Gli studiosi concordano sul fatto che un cliente così importante come de Cordes avrebbe indubbiamente commissionato ritratti di lui e di sua moglie da Rubens stesso, con cui aveva comunque contatti personali. Tuttavia, secondo de Poorter (come sopra), i dipinti avrebbero potuto essere un lavoro comune, o potrebbe anche essere stato dipinto da van Dyck con il consenso del maestro, che ha messo il suo nome ad esso. [Vedi D. Juszczak, H. Małachowicz, The Stanisław August Collection of Paintings at the Royal Łazienki. Catalogo, Royal Łazienki Museum, Varsavia 2016, n. 42, pp. 177–179.]