Artista: Barend Or Barent Van Orley, Bernaert Van Orley Or Barend Van Brussel
Data: 1530
Formato: 37 x 28 cm
Temi: Olio Su Tavola
Questa Vergine, la cui guancia tocca quella del Cristo Bambino, si basa sul tipo di Elousa bizantina, o Vergine di Tenderness. L'esempio più noto del tipo è la Madonna Italo-bizantina di Cambrai, incastonata nella Cattedrale di Cambrai nel 1426 come opera originale di San Luca, su cui si basavano molti primi dipinti dell'entroterra.7 Interessante è un estratto da un inno mariano iscritto lungo i bordi del manto della Vergine. 8Questa è una delle tre versioni conosciute di questa Vergine e Bambino, e fu pubblicata come opera di Bernard van Orley di Friedländer nel 1909.9 Una seconda versione è a Pommersfelden (Castello Schönborn), mentre i luoghi di un terzo, che era con il commerciante di arte dell'Aia K.W. Bachstitz nel 1932, sono sconosciuti. 10Friedländer ha descritto il dipinto in connessione con un'altra Vergine e Bambino a Ottawa, e datato entrambi c. 1520.11 L'opera di Ottawa fornì anche l'idea per l'attribuzione a Van Orley perché era la metà sinistra di un dittico con il ritratto di Margherita d'Austria sull'altra metà, il cui pittore di corte Van Orley era. 12 Friedländer riteneva che la versione del Rijksmuseum fosse uguale a quella della galleria dell'Aia,13 ma Baldass riteneva che quest'ultima fosse una versione successiva derivata da quella del Rijksmuseum, e sospettava che il pannello Pommersfelden fosse l'originale. 14 Passando alle fotografie disponibili, la versione di Amsterdam è la migliore delle tre. Negli altri due non c'è testo sull'assetto del mantello. L’uno in precedenza nella galleria d’arte ha un aureolo intorno alla testa della Vergine, e un velo è stato aggiunto sul corpo del Bambino, la cui originalità è dubbiosa. La delicatezza del volto della Vergine nel pannello di Amsterdam sostiene l'attribuzione a Bernard van Orley, ed è molto paragonabile a quelli di altri dipinti che sono generalmente accettati come essere da lui. 15. Questo è sottolineato dall'affinità con la Vergine di Ottawa e il Bambino. I volti hanno la stessa forma leggermente allungata, occhi chiusi, piccola bocca con labbra piene, naso lungo e luce sfocatura sulle guance. I capelli sono anche meticolosamente resi. Questo tipo è facilmente distinguibile da vergini simili dai laboratori di Quinten Massijs e Joos van Cleve.I principali fattori che discutono contro l'attribuzione a Bernard van Orley includono la rappresentazione decisamente debole delle mani della Vergine. La loro anatomia piuttosto poco convincente, le dita e le unghie allungate esageratamente sono atipiche per Van Orley, che tendevano a dipingere mani paffute ed espressive. Anche la sottoscrizione fornisce indicazioni insufficienti per un'attribuzione più precisa. Troppo poco si conosce della divisione del lavoro nel laboratorio di Van Orley per speculare sul fatto che il maestro avrebbe toccato un volto nel prodotto di un assistente. Sembra improbabile, però, che più di una mano fosse responsabile di un lavoro prodotto in una serie relativamente piccola.(L. Hendrikman/J.P. Filedt Kok)
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Barend Or Barent Van Orley, Bernaert Van Orley Or Barend Van Brussel |
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