Artista: Benedetto Luti
Museo: Royal Łazienki Museum (Warsaw, Poland)
Temi: Olio
La ninfa Daphne, in fuga dai progressi amorosi di Apollo, e nel processo di essere trasformata in un albero di alloro grazie ad un incantesimo gettato su di lei dal padre, il dio Peneus, che ha pregato di aiutarla a salvarla — è uno degli episodi più frequentemente raffigurati nella pittura prelevati dai Metamorfosi di Ovid. La scena a destra, in lontananza, che mostra un uomo accanto all'edificio in paglia bruciante allude anche alle Metamorfosi. Il dipinto proviene dalla collezione di un eccezionale conoscitore e bibliofilo, Karl Heinrich von Heinecken (1706–1791), curatore della Gemäldegalerie e Kupferstichkabinett di Dresda. Il dipinto è entrato nella raccolta di Stanisław agosto alla fine del 1782 al più tardi, come è registrato nel catalogo della collezione del re redatto nel gennaio 1783. È, tuttavia, più probabile che sia stato acquistato nel 1770 con l’intermediazione dell’ex proprietario, Karl von Heinecken—il mentore e amico di Marcello Bacciarelli. Luti dipinse per lo più pezzi storici e religiosi nella grande manière barocca. La sua opera contiene relativamente meno composizioni mitologiche. Bowron data Apollo e Daphne al 1707–08. In questo periodo l’arte di Luti subì l’influenza di Carlo Maratta, e gradualmente si allontana dalla spontaneità e dalla ricchezza del linguaggio barocco a favore della maniera classica, caratteristica delle sue opere successive. Questi dipinti contengono meno figure, la composizione è più ordinata, con più enfasi sulla purezza della forma e una tavolozza equilibrata e sottile. Lo stile di Maratta ha influenzato i grandi dipinti religiosi di Luti e le sue piccole immagini di gabinetto su soggetti mitologici. E’ ovvio che l’Apollo e Daphne di Luti, la ninfa che alza le mani in un gesto caratteristico, si ispira alla celebre pittura di Maratta sullo stesso soggetto. [Vedi D. Juszczak, H.Małachowicz, The Stanisław August Collection of Paintings at the Royal Łazienki. Catalogo, Royal Łazienki Museum, Varsavia 2016, n. 66, p. 255.]
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