Blancheur rigide dérisoire en opposizione au ciel – (Cheikh Ndiaye) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Cheikh Ndiaye

Data: 2015

Museo: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Temi: Supporti Misti

Cheikh NdiayeBorn a Dakar, Senegal, nel 1970. Vive e lavora a Dakar, New York, USA e Lione, Francia. Cheikh Ndiaye utilizza la pittura, l'installazione, la fotografia e il film per registrare le conseguenze di oggetti e edifici. Una serie di dipinti che ha iniziato nel 2011 presenta cinema africani con disegni modernisti che si sono lasciati radicalmente dall'architettura colonialista e dai vernacoli architettonici locali. Ndiaye rende il deterioramento di questi edifici, che da allora sono caduti in rovina, con toni calorosamente lustered e in angoli ben inquadrati che richiamano fermi film o cartoline. La loro prospettiva obliqua attira l'occhio al livello della strada, agli spazi vivi e flessibili che da allora si sono innesti sui siti dismessi – una parete esterna che diventa un supporto per una bancarella o un rifugio temporaneo – per mostrare come le comunità rifashion città continuamente per soddisfare la loro vita, i loro valori e le loro economie informali. Nella sua nuova opera Blancheur rigide dérisoire en opposizione au ciel (Rigid Derisory Whiteness in Opposition to the Sky), una frase citata da un poema di Stephane Mallarme (1842-1898), Ndiaye dipinge un fitto bordo bianco lungo il fondo di vari, apparentemente anacronistici, oggetti, tra cui un globo, un periscopio, una capanna e pali in legno. La vernice bianca allude sottilmente alla calce spesso utilizzata da alcuni colonialisti per demarcare alcuni luoghi esterni. Questi spazi imbiancati rendevano più visibili i corpi neri e, per Ndiaye, divenne un altro meccanismo perverso di sorveglianza e controllo. Nella sua installazione espansiva, il bianco diventa un'allegoria per esplorare l'estrangement e le logiche autoperpettive della dominazione. Le funzioni di questi oggetti sono irrilevanti, anche effaced, al servizio di uno schema di colore rigido, se arbitrario. Ndiaye accenna ai resti fisici del colonialismo che, come le loro facciate sprofondate lentamente si sgretolano e svaniscono, sono svuotate del loro potere.