Artista: Cildo Pereira Meireles
Data: 1998
Formato: 39 x 30 cm
Museo: Instituto Inhotim (Brumadinho, Brazil)
Temi: Stringa
La seguente testimonianza da Cildo Meireles a Giancarlo Hannud, avvenuta il 27 luglio 2012, a Rio de Janeiro, riferendosi all’opera d’arte: “Camelô [Street Vendor] si riferisce ad una memoria infantile. Come ho detto, sono nato a Rio ma ho vissuto a Goiânia e Brasília. Mentre viveva in Goiânia, mio padre doveva tornare a Rio ogni anno per fare affari. Era di Pernambuco, quindi c'era quel canniness nord-orientale, e ci ha detto (i suoi figli), che ci avrebbe portato a Rio per “de-dumb” noi, il che significa per astuziarci. Mi ha portato a Rio diverse volte. Ricordo che eravamo spesso nel centro della città, perché era lì che mio padre ha dovuto vedere la gente, e ci sono stati molti strada hawkers sul marciapiede di Araújo Porto Alegre Street, tra Rio Branco Avenue e Mexico Street. Sono rimasto affascinato da tre di loro in particolare: uno aveva un vassoio minuscolo e venduto solo induritori del collare; un altro fascio venduto di perni, dieci o venti, non so quanti, tutti legati insieme. Questi oggetti sono stati identificati come il più fondamentale degli oggetti fabbricati. Una era una lunghezza di metallo che hai colpito sulla punta per trasformarlo in un perno di sicurezza, l'altra era una striscia di plastica. Il terzo venditore di strada che mi ha cucito ha venduto una sorta di cartone e pupazzo elastico su una stringa che ha legato ad un recesso su un edificio, che in questo caso era il Museu Nacional de Belas Artes. Infilando la corda in tasca, fece danzare il burattino sul marciapiede. Quella bambola da ballo era pura magia per un bambino. Non riuscivo a togliermelo dalla testa. Ero incuriosito su come una persona potesse vivere vendendo qualcosa di insignificante come un perno, un trifolo di un knickknack, o un pezzo di corda. E dietro tutto questo, c'erano forni, operai di fabbrica, e tutte le persone coinvolte nel fare questo trifolo. Sono sempre stato incuriosito da questo. Nel 1990, ho avuto l'idea di fare qualcosa con una corsa di un milione, ma non è uscito da terra. Nel 1997, stavo pensando di nuovo ai “milioni” e associo questa idea ai tre street hawkers. Così ho deciso di fare una corsa di un milione di induritori del collare e un milione di spille di sicurezza, e mille bambole, totalizzando mille scatole con due vassoi e una bambola. Questo lavoro è stato mostrato per la prima volta alla Galeria Luisa Strina, volevo fare un pupazzo che le assomigliava e arrivava fino a uno schizzo, ma poi finisce per fare questa bambola qui.” Per leggere il testo completo:HANNUD, Giancarlo. In: BRETT, Guy, Aberto, fechado: caixa e livro na arte brasileira. Catálogo. São Paulo: Pinacoteca do Estado, 2012, p. 281. La seguente testimonianza da Cildo Meireles a Giancarlo Hannud, avvenuta il 27 luglio 2012, a Rio de Janeiro, riferendosi all’opera d’arte: “Camelô [Street Vendor] si riferisce ad una memoria infantile. Come ho detto, sono nato a Rio ma ho vissuto a Goiânia e Brasília. Mentre viveva in Goiânia, mio padre doveva tornare a Rio ogni anno per fare affari. Era di Pernambuco, quindi c'era quel canniness nord-orientale, e ci ha detto (i suoi figli), che ci avrebbe portato a Rio per “de-dumb” noi, il che significa per astuziarci. Mi ha portato a Rio diverse volte. Ricordo che eravamo spesso nel centro della città, perché era lì che mio padre ha dovuto vedere la gente, e ci sono stati molti strada hawkers sul marciapiede di Araújo Porto Alegre Street, tra Rio Branco Avenue e Mexico Street. Sono rimasto affascinato da tre di loro in particolare: uno aveva un vassoio minuscolo e venduto solo induritori del collare; un altro fascio venduto di perni, dieci o venti, non so quanti, tutti legati insieme. Questi oggetti sono stati identificati come il più fondamentale degli oggetti fabbricati. Una era una lunghezza di metallo che hai colpito sulla punta per trasformarlo in un perno di sicurezza, l'altra era una striscia di plastica. Il terzo venditore di strada che mi ha cucito ha venduto una sorta di cartone e pupazzo elastico su una stringa che ha legato ad un recesso su un edificio, che in questo caso era il Museu Nacional de Belas Artes. Infilando la corda in tasca, fece danzare il burattino sul marciapiede. Quella bambola da ballo era pura magia per un bambino. Non riuscivo a togliermelo dalla testa. Ero incuriosito su come una persona potesse vivere vendendo qualcosa di insignificante come un perno, un trifolo di un knickknack, o un pezzo di corda. E dietro tutto questo, c'erano forni, operai di fabbrica, e tutte le persone coinvolte nel fare questo trifolo. Sono sempre stato incuriosito da questo. Nel 1990, ho avuto l'idea di fare qualcosa con una corsa di un milione, ma non è uscito da terra. Nel 1997, stavo pensando di nuovo ai “milioni” e associo questa idea ai tre street hawkers. Così ho deciso di fare una corsa di un milione di induritori del collare e un milione di spille di sicurezza, e mille bambole, totalizzando mille scatole con due vassoi e una bambola. Questo lavoro è stato mostrato per la pri../..
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