Un inglese al Moulin Rouge – (Comte Henri Marie Raymond De Toulouse-Lautrec-Monfa) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Comte Henri Marie Raymond De Toulouse-Lautrec-Monfa

Data: 1892

Formato: 62 x 48 cm

Museo: Museum of Fine Arts (Budapest, Hungary)

Temi: Stampa

Henri-Marie-Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa era il figlio di una famiglia aristocratica di Tolosa. I suoi genitori potevano rintracciare i loro antenati fino a Carlo Magno. Dal momento che suo padre e la madre erano cugini primi, la loro prole ha ereditato una grave malattia ossea e ha smesso di crescere presto. Costantemente richiesto per riposare, il bambino ha iniziato a disegnare e dipingere. In uno dei tre mulini a vento lasciati come un ricordo sul Butte Montmartre, il Paris Moulin Rouge si aprì nel 1889, nel luogo di un fallito stabilimento di bere. Lo show-business commerciale era già in pieno svolgimento a Montmartre. Consapevole di questo, gli investitori nella nuova impresa di fronte alla concorrenza con un diluvio di articoli di giornale e manifesti per raggiungere il pubblico di classe media: hanno promesso spettacoli sensazionali, palline mascherate, illuminazione elettrica e gas, e hanno fatto ricorso a ogni trucco standard “tutti coloro che sono chiunque viene qui”. Parigi di notte è stata anche una fonte inesauribile di soggetti per Toulouse-Lautrec. Dal 1890 in poi, fu attratto esclusivamente dal cabaret e dalle sue stelle, dal circo e dal mondo dell'intrattenimento notturno. Il mercato fin-de-sičcle Paris e l'acclamazione critica lo incoraggiarono anche nella sua scelta di temi. Il litografo colorato, Un inglese al Moulin Rouge mostra l’eccezionale talento di Lautrec per la caricatura. In un interno di linee esagerate e macchie di colore simili a piani, due prostitute parlano con un uomo in un cappello superiore, in una cornice vicino allo spettatore. Le espressioni facciali e le posture autoconfidenti delle donne proclamano la loro esperienza sul “paese di caccia”. L'artista registra questo momento cruciale della vita notturna con un'economia elegante: la più grande macchia di colore è il tono marrone della figura maschile, che si riecheggia nel colore del cappello della donna di fronte, proprio come il giallo della barra di sfondo nel colore della sedia in primo piano. Nonostante la vicinanza delle figure e la loro posizione statica, è come se stessimo visualizzando un'istantanea di una scena in movimento. Questa illusione è rafforzata dal dispositivo preferito di Lautrec, tagliando i bordi dell’immagine: la scena sembra continuare oltre il campo visivo. Testo: © ZSUZSANNA GILA