Artista: Edgar Degas
Data: 1882
Formato: 46 x 29 cm
Museo: Kimbell Art Museum (Fort Worth, United States)
Temi: Pastello
Nel 1872, Degas aveva iniziato a specializzarsi in scene di genere di donne al lavoro, in particolare artisti di musica-hall e ballerini di danza. Nei suoi dipinti di questi soggetti, egli spesso includeva figure di sfondo che pavano da lavori noiosi per allungare o sbadigliare, come se sottolineasse il suo obiettivo di catturare scorci inediti della vita quotidiana. È stato suggerito che il disegno di Kimbell abbia avuto origine come studio per un dettaglio mai realizzato in uno di questi dipinti multifigured. Degas, che ha firmato opere solo quando li ha venduti o esposti (e raramente lo ha fatto), non ha mai firmato questo particolare disegno. Ma gli esecutori della sua tenuta timbravano firme di imitazione in inchiostro rosso su tutte le opere rimaste nel suo studio, e Dancer Stretching era tra loro. Lo stato della sua firma da parte, il disegno presenta molte delle caratteristiche dello stile influente di Degas. Come se dalla supervisione, miscalculasse la dimensione della figura a quella del foglio di carta, con il risultato che non c'è spazio nella composizione per i suoi piedi e le dita della mano sinistra. Né ha scelto di cancellare le prime righe con le quali ha cercato di catturare la forma della figura, anche dopo aver completato le sue osservazioni. La visibilità dei disegni preliminari sotto quello finale sembra destinata a suggerire come Degas aveva bisogno di correre per catturare un tale soggetto split-secondo. Le linee di smudges e avanzi servono anche come “fondo” alla figura finale, che non abita uno spazio riconoscibile, come una sala prove di balletto, ma il foglio di carta da disegno, evolvendosi dai segni su di esso come risultato di un processo artistico. La decisione di Degas di lasciare visibili tracce di questo processo – per rappresentare non solo un ballerino ma l’atto di disegnarla – dà a questo lavoro un carattere espressamente moderno.
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