Maternità – (Eugène Anatole Carrière) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Eugène Anatole Carrière

Data: 1880

Museo: Hill-Stead Museum (Farmington, United States)

Temi: Olio

Eugène Carrière, contemporaneo degli Impressionisti, ha realizzato l'illusione della luce su un soggetto utilizzando toni contrastanti e una tavolozza priva di quasi tutti i colori. La maternità esemplifica le caratteristiche dell'arte simbolista, movimento prevalente negli anni 1880 e 1890, con la sua espressione di un sentimento religioso, quasi mistico. Lo sfondo scuro di questo lavoro, reso in una tavolozza monocromatica con sfumature di blu, grigio e marrone, contrasta con la pelle cremosa-bianca di madre e bambino per creare un senso di luminosità. Il nipote e nipote di artisti, Carrière iniziò la sua carriera come litografia commerciale. Questa prima esperienza con la stampa ha contribuito alla colorazione scura e monocromatica della maggior parte delle sue opere. Quando la bis nipote di Carrière, Véronique Milin Dumesnil, visitò Hill-Stead nel 2003, rivelò che i modelli per la maternità erano sua moglie e uno dei loro sette figli, Jean René o Leon. Artisti e critici hanno salutato Carrière come un genio, ed è stato popolare con collezionisti d'arte del XIX secolo, soprattutto per le sue scene di maternità. Nel 1879, quando aveva 30 anni, espose Young Mother (La Jeune Mère) al Salon, che fu la prima di una lunga serie di raffigurazioni di maternità, per cui ebbe una riverenza quasi mistica. I temi della vita familiare, tra cui l'allattamento al seno e il lavoro domestico, si sono incontrati con crescente successo ai Salons, che hanno contribuito a mantenere l'artista che lavora in questo genere. Il 5 giugno 1890, Edmond de Goncourt notò: “Questo Carrière è davvero il pittore di Breast-Feeding. Ed è interessante studiarlo nella sua tenera specialità, attraverso i pochi dipinti che non ha ancora venduto e in un numero immenso di disegni che dice sono la rappresentazione di gesti intimi e che sono mirabili studi delle mani avvolgenti di una madre e dei capi di infanti infermieri...”. A differenza dei suoi coetanei, come Monet e Degas, Carrière gradualmente eliminato tutto il colore dalla sua tavolozza. La sua amicizia con lo scultore, Rodin, può spiegare questo ritiro dal colore – la luce nell’immagine quasi emergente come da pietra scura – e l’aspetto scultoreo delle mani bluastre della madre.