Ginnastica anelli Io... – (Eugene Jansson) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Eugene Jansson

Data: 1911

Formato: 178 x 146 cm

Museo: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Temi: Olio Su Tela

Eugène Jansson visse e lavorò a Stoccolma, dove creò immagini della metropoli svedesi a contatto con l’acqua di una bellezza infestante e malinconica. Dal 1890 in poi si concentrò sulle viste panoramiche notturni della sua città, catturando la misteriosa e luminosa luce settentrionale dell'arcipelago svedese. Dal 1904 Jansson aveva esaurito la sua esplorazione del paesaggio urbano di Stoccolma; e in quell'anno dipinse la sua tela finale in questa vena. Dopo il 1905 si voltò quasi esclusivamente a dipingere nudi maschili, osservando i rituali di uomini nudi in bagni di Stoccolma e palestre. I suoi studi amorevolmente realizzati di uomini che nuotano, lavorando con pesi e praticando ginnastica nuda, singolarmente e insieme, si incrinano con lo spirito della filosofia vitalista che era popolare nei suoi giorni. La linea blu avvincente che segue il contorno del corpo dell'atleta nella ginnasta Ring mi sembra sia illuminare ed energizzare il suo fisico aggraziato, investendolo con una prodezza Neitzschean. Consapevole del drammatico cambiamento nel suo stile che hanno rappresentato, Jansson inizialmente ha lavorato sui suoi nudi maschili in segreto. L'inaugurazione pubblica di alcuni di loro, nel 1907, portò una tempesta di lode e condanna. Le reazioni non furono meno divise quando l'artista esponeva un maggior numero di questi dipinti, in concomitanza con i Giochi Olimpici di Stoccolma del 1912. Jansson, che non si è mai sposato e ha vissuto tutta la sua vita con la madre e il fratello minore, era anche un appassionato sportivo. Ha regolarmente intrapreso un intenso esercizio fisico, deliziando a perfezionare il proprio corpo, così come osservando altri uomini nudi. Testo del Dr. Ted Gott di pittura e scultura del XX secolo nelle collezioni internazionali della National Gallery of Victoria, National Gallery of Victoria, Melbourne, 2003, p. 22.