Artista: Fernand Leger
Data: 1920
Formato: 60 x 73 cm
Museo: Kimbell Art Museum (Fort Worth, United States)
Temi: Olio Su Tela
Léger dipinse comunemente diverse varianti su ciascuna delle sue idee pittoriche, e molti degli stessi elementi in questo dipinto appaiono in altri quattro, disposti in interrelazioni simili. Oltre a ciò che sembra essere asta, fili, e le lettere stenciled P, U e V (presumibilmente prese da qualche poster o segno osservato sulla strada), è impossibile identificare oggetti specifici. A giudicare dalle opere più esplicitamente rappresentative di Léger dell’immediato post– L'era della prima guerra mondiale, tuttavia, le forme colorate frammentate e segmentate, tutte geometriche nel profilo, sono molto probabilmente legate a elementi di macchinari e architettura moderni. Già prima della guerra, in una conferenza presentata a Parigi, Léger ha sottolineato che la condensazione, la varietà e la frammentazione erano le qualità visive essenziali di esperienza motorizzata, commercializzata, novecentesca e quindi di pittura moderna. Léger diede al suo amico di vita la pittura di Kimbell il poeta e critico d'arte Blaise Cendrars, che favoriva i ritmi di tali osservazioni fratturate e frammentarie nei suoi scritti influenti. Dopo la guerra, in cui entrambi videro il combattimento, Léger fornì illustrazioni per il libro di Cendrars I Have Killed (1918). La loro stretta relazione è evidente in un poema intitolato Construction, che Cendrars scrisse nel 1919: “Colore, colore e più colori . . . . / Ecco Léger che cresce come il sole nell’epoca terziaria. . La pittura diventa questa grande cosa che si muove / La ruota / Vita / La macchina / L'anima umana / A 75 mm breech / Il mio ritratto. ”
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