Samuele – (Francesco Cleyn Or Clein Or Clein; Also Frantz Or Franz Klein) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Francesco Cleyn Or Clein Or Clein; Also Frantz Or Franz Klein

Formato: 24 x 39 cm

Museo: Tate Britain (London, United Kingdom)

Temi: Acquerelli

Nato a Rostock, nel ducato di Meclemburgo-Schwerin sulla costa baltica, Francis Cleyn (o Clein) perseguì una carriera internazionale. Probabilmente addestrato nei Paesi Bassi, ha vissuto per un po 'a Venezia, ma dal 1617 è registrato lavorando per la corte danese. Su richiesta di Giacomo I, tuttavia, Cleyn fu rilasciato dal servizio di Cristiano IV e dal 1625 fu registrato in Inghilterra, dove fu impiegato principalmente come capo designer presso le opere arazzo Mortlake. Una merce costosa, arazzo era una componente essenziale dello splendore della corte europea e la fabbrica di Mortlake fu sponsorizzata dalla corona. Nel maggio 1625 Cleyn fu denunciato, insieme a Philipe de Maecht, direttore dei tessitori di Mortlake, e nel 1638, dopo che Carlo I aveva acquisito i workshop, fu confermato come ‘designer di tutti i modelli utilizzati nel detto worke’, a uno stipendio di £ 250 all’anno per se stesso e un assistente. Cleyn era uno degli artisti più importanti da lavorare in Inghilterra nella prima metà del XVII secolo. Oltre ai disegni arazzo, produsse soffitti e fregio ad Somerset House, dove lavorò per sette mesi, con due assistenti; progettò il Grande Sigillo e la borsa privy; lavorò alla Torre di Londra; e produsse anche schemi per interni ed esterni di edifici per clienti privati. Ha anche lavorato per editori di stampa. Nel 1632 fornì illustrazioni per la pubblicazione di George Sandys delle Metamorfose di Ovid, e negli anni 1640 e 1650, quando la sovrintendenza della corona di Mortlake cessò, produsse set dei suoi disegni decorativi e ornamentali e anche illustrazioni per le ultime pubblicazioni di Aesop e Virgilio di John Ogilby. Non è noto se questo disegno è per un arazzo o per un'illustrazione del libro, anche se il suo ampio formato orizzontale sembrerebbe suggerire il primo. Disegnato liberamente in grisaille, in matita, penna e inchiostro e un lavaggio marrone-grigio su carta grigio-blu, è un disegno iniziale per una scena biblica, illustrando Samuele, capitolo 1, versetto 15, linee 1–35. Nella sua battaglia contro gli Amaleciti, Samuele aveva ordinato a Saul di distruggere tutto davanti a lui. Ma invece di farlo, Saul aveva risparmiato il re Agag, così come ‘il meglio delle pecore, dell’oxon, dei fatling, degli agnelli, e tutto ciò che era buono’. Per il suo peccato di disobbedienza e rifiuto della parola del Signore, Samuele disse a Saul che Dio lo aveva respinto come re di Israele. Mentre Samuele si voltò ad andare, Saulo ‘laid tiene sulla gonna del suo mantello, e affitta. E Samuele gli disse: Il Signore ha affittato il regno d’Israele da te questo giorno, e l’ha data ad un prossimo di te, che è meglio di te. È questo momento in particolare che Cleyn raffigura. In primo piano Saul afferra il mantello di Samuele, mentre sullo sfondo il re Agag può essere visto affiancato da due soldati. Sul retro della processione si vedono le pecore risparmiate, mentre il fumo di una città saccheggiata sorge in lontananza. Anche se forse un esempio di quello che Sir William Sanderson ha chiamato Cleyn 'progetti eccellenti per quei rari lavori di Tapestry, ha battuto a Moretlake, che eternizerà il suo vecchio corpo', non è un disegno per una delle serie di arazzo conosciute di Cleyn, i più famosi dei quali erano i Cavalli e Eroe e Leander. Alla sua morte, oltre a lavorare su illustrazioni per Iliade di Ogilby, stava anche supervisionando nuovi disegni per Mortlake, e durante tutta la sua vita Cleyn deve aver prodotto disegni che non erano mai tessuti. Tredici disegni, apparentemente per arazzo e tra cui scene bibliche, sono nella raccolta dell’Università di Southampton, alcuni dei quali firmati ‘F.Clein f’, così come questo disegno. Tabitha Barber