Ragazza nella sua toilette – (Glyn Warren Philpot) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Glyn Warren Philpot

Data: 1910

Museo: Te Papa (Wellington, New Zealand)

Temi: Olio Su Tela

Glyn Philpot fece il suo debutto alla Royal Academy di Londra, nel 1904 ma poi prese un percorso più indipendente, studiando a Parigi nel 1905 e viaggiando in Spagna l'anno successivo. Tornato a Londra, fondò una pratica del ritratto e mantenne compagnia con il più idiosincratico dei suoi contemporanei come Charles Ricketts, Charles Shannon e l'espatrio australiano George Lambert. Ha avuto la sua prima personale con il commerciante di arte londinese John Baillie nel 1910, ed è stato dalla mostra organizzata da Baillie per la Nuova Zelanda nel 1912 che questo dipinto è stato acquistato. Sembrava rappresentare l'opera di uno dei più importanti artisti più giovani del giorno, pregando il confronto con i dipinti di Walter Sickert e William Orpen che sfidavano il gusto prevalente. La ragazza al suo bagno è tipica in molti aspetti della pittura britannica negli anni immediatamente precedenti la prima guerra mondiale. Fa un contrasto deliberato con il noto di John Singer SargentMadame X, 1884 (Metropolitan Museum of Art, New York), così come riferendosi alle suggestive scene interne della tradizione olandese che impostano le insinuazioni sessuali negli ambienti quotidiani. L'aspetto normale del modello (sorella dell'artista e sostenitore devoto, Daisy, che ha posato per lui più di una volta) e la colorazione scura dell'ambientazione si adatta bene alla deglamourizzazione della figura femminile che Philpot sembra aver puntato. Anche se eroticamente suggestiva nella tradizione occidentale di figure femminili semi-vestite nei loro alloggi privati, il volto pallido e passivo di questa donna, la posizione gauche e studiata indifferenza rendono l'intimità che è forzata sullo spettatore, posizionata a quartieri stretti con il soggetto in questo spazio limitato, molto inquietante. L'unico rilievo decorativo - il modello sul vestito, che si appende intorno al corpo riluttante della donna - è giocato giù, mentre i bruni scuri e grigi sottolineano l'assenza di cheer. Questi effetti sono stati probabilmente esagerati con il tempo, come i recensori contemporanei hanno notato la brillantezza dei toni della carne, ma il lavoro offre un netto e amaro contrasto con la ritrattistica molto più elegante per cui Philpot è diventato poi conosciuto. Al suo ritorno dalla prima guerra mondiale, scelse di stabilirsi nel mainstream, ed espose regolarmente alla Royal Academy fino alla sua morte nel 1937. Mark Stocker Questo saggio originariamente apparso inArte a Te Papa(Te Papa Press, 2009).