Rembrandt come Pastore con Personale e Flauto, Govert Flinck, c. 1636 – (Govert Teunisz Flinck) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Govert Teunisz Flinck

Data: 1636

Formato: 75 x 64 cm

Temi: Olio Su Tela

Incoronata con una corona di alloro e con un flauto e un covo di un pastore, questa figura di mezza lunghezza è una metà dei primi saggi conosciuti di Govert Flinck nella modalità pastorale. Il dipinto – anche su tela e di dimensioni simili – di una giovane donna mostrata mezza lunghezza ora a Braunschweig era probabilmente il ciondolo (fig. a). Insieme possono essere stati i ‘Tronitjes’ di un pastore e pastore di Flinck che sono stati messi sul blocco in una vendita anonima ad Amsterdam nel 1700 e registrati nel catalogo del 1776 della collezione del Duca di Braunschweig a Salzdahlum. 17 Sembrava durante l'occupazione napoleonica che la coppia si separasse, l'immagine di Braunschweig finalmente torna al suo legittimo proprietario e la pittura di Rijksmuseum viene documentata solo nel 1920, quando era in vendita da una collezione anonima a Francoforte. 18Datato 1636, la Pastoress Braunschweig è una delle tre prime opere firmate e datate di Flinck. 19 Fu probabilmente in quell’anno o in quello precedente che passò il tempo nello studio di Rembrandt per assimilare lo stile che, nelle parole di Houbraken, “era universalmente lodato, in modo che tutto doveva essere fatto su quell’ultimo fosse quello di piacere al mondo”.20 Il modello di Flinck per la Pastoress era la 1634 Flora del suo maestro a San Pietroburgo.21 Le somiglianze in costume e posa – quest’ultimo compreso il posizionamento della mano sinistra della donna sul suo addome sporgente, che significa fecondità della natura – sono inconfondibili. Flinck, tuttavia, ha ridotto il suo prototipo a una figura di mezza lunghezza e le ha fornito una diversa identità iconografica per mezzo del truffatore di un pastore. Mentre il Pastore non segue un modello Rembrandt, gli arti chiaroscuro e pudgy e le caratteristiche facciali in entrambe le opere sono ovviamente in debito con quel maestro. Il trattamento piuttosto slanciato e largamente spazzolato del leggero cappotto viola-blu indossato dal pastore ricorda lo stile del primo insegnante di Flinck, Lambert Jacobsz.Nel descrivere il pastore e la pastore come ciondoli Flinck seguì una tendenza iniziata da pittori come Abraham Bloemaert e Paulus Moreelse nel 1620.22 Nel 1636, tuttavia, tali coppie venivano prodotte anche da artisti di Amsterdam, tra cui Jacob Backer, con cui Flinck aveva trascorso del tempo nel laboratorio di Jacobsz. 23 A differenza della maggior parte delle pastorisse di Utrecht, quelle di Backer non hanno rivelato décolletés. Rispetto ai ciondoli Utrecht, che da Flinck è molto casto; anche il suo pastore non rivela alcuna carne, che non può sempre essere detta per quelli di Backer.Il Pastore e Pastore di Flinck sono stati tradizionalmente considerati simili di Rembrandt e sua moglie Saskia Uylenburgh. Tuttavia, il confronto con l'unico ritratto documentato di Saskia, un disegno argentato del 1633 di Rembrandt, 24 rende questa identificazione della pastore discutibile. 25 La somiglianza del pastore agli autoritratti di Rembrandt, in particolare un'incisione del 1630, è molto più grande. 26 Nonostante la possibilità che Rembrandt, e forse anche Saskia, servisse come modelli, i ciondoli erano improbabili di essere stati concepiti come ritratti formali, ma piuttosto come tipi nel consolidato genere pastorale.Jonathan Bikker, 2023Vedere Chiave per abbreviazioni, cataloghi di pittura Rijksmuseum e riconoscimenti