Memorial Triptych, precedentemente chiamato il Gertz Memorial Triptych, con il Lament (pannello centrale), nove maschi Donor Portraits with Saint John the Evangelist (ala sinistra, interno), nove femmina Donor Portraits with the Virgin and Child (ala dest – (Hugo Van Der Goes) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Hugo Van Der Goes

Data: 1527

Formato: 84 x 105 cm

Temi: Olio Su Tavola

Questo trittico, precedentemente presunto di aver segnato il luogo di sepoltura di Willem Gertz e della sua famiglia, è un complesso assemblaggio con una lunga storia. Il suo pannello centrale è tra le migliori copie esistenti dopo la perduta Lamentazione di Hugo van der Goes, una delle composizioni più ammirate e frequentemente riprodotte dell'arte netherlanda del XV secolo. Le ali del trittico, datate proprio dall'anno 1561 dipinte tra le cime dei loro esterni, raffigurano un gruppo di ritratti donatori in uno stile contemporaneo alla metà del XVI secolo e completamente distinte da quello della Lamentazione raffigurata nel pannello centrale. I pannelli ornati che confinano con i bordi superiori e inferiori della cornice originale del pannello centrale sono stati probabilmente aggiunti anche più tardi, forse nel XIX secolo.Nella lamentazione, Giuseppe di Arimathaea e Nicodemo sostengono il corpo deposto di Cristo come la Vergine Maria, Giovanni Evangelista e Maria Maddalena guardano in lutto. Lo sfondo dorato e il telaio curvato lungo il bordo superiore del pannello creano l'impressione che le figure siano in piedi in una nicchia bassa.Friedländer attribuisce per la prima volta il prototipo di questo Lamentamento a Hugo van der Goes nel 1904, e la sua attribuzione è stata quasi unanimemente accettata da allora. 2 Supponendo che nessuna versione autografa fosse sopravvissuta, Friedländer si riferiva ad un dipinto a Napoli come una delle copie più fedeli dell’opera perduta di Van der Goes (fig. a).3 Destrée e Weale identificarono successivamente un frammento su tela nella Chiesa di Cristo di Oxford, che comprende Giovanni, la Vergine Maria e un frammento del corpo di Cristo, come residuo del dipinto autografo di Van der Goes. Recenti analisi tecniche hanno affermato lo stato autografico della tela (fig. b).4 Se il frammento di Oxford ha costituito l'unica versione originale di Van der Goes è stato più recentemente messo in discussione. 5La lamentazione di Amsterdam dovrebbe essere considerata una delle copie più fedeli sopravvissute dopo la perduta composizione di Van der Goes. Condivide molte caratteristiche salienti con la versione di Napoli, in cui è stato seguito con attenzione una dettagliata sottrazione, visibile anche ad occhio nudo, nell'esecuzione finale dell'opera. Sia le versioni di Amsterdam che Napoli impiegano quasi lo stesso schema di colori, espressioni facciali e pieghe di drappeggio, e entrambi concordano in dettagli come la cornice di curvatura della nicchia di fondo, la spilla a forma di rosa di Nicodemus e il flusso di sangue che scorre giù il collo di Cristo alla sua clavicola. Il pannello di Amsterdam, tuttavia, è notevolmente più grande della sua controparte e aggiunge un alone in streaming intorno alla testa di Cristo e soffocante sullo sfondo oro. 6 Diverse altre copie abbandonano la nicchia a favore di uno sfondo piatto, ma sono altrimenti più o meno paragonabili. 7Le ali interne del trittico includono un totale di diciotto ritratti donatori, nove maschi e nove femmine. L'uomo inginocchiato al prie-dieu nel pannello sinistro è affiancato da due giovani e sei ragazzi in primo piano, tutti presumibilmente i suoi figli. dietro di loro Giovanni Evangelista, tenendo il suo calice e facendo un gesto di benedizione. Nell'ala destra, la madre della famiglia si unisce alle sue presunte figlie: quattro giovani donne, una che indossa l'abitudine di una suora, e una fila di quattro ragazze. La Vergine Maria sta tenendo il Cristo Bambino dietro i donatori femminili. San Pietro e Maria Maddalena si trovano in semplici nicchie di pietra sulle ali esterne della grisaille. L'imbarazzo generale delle figure sulle ali – la loro rigidità e posizionamento goffo – punta al lavoro di un artista meno che prominente. L'anonimo pittore netherlandese non può essere localizzato specificamente come a nord o a sud, suggerimenti precedenti, nonostante. 8Mentre le cornici originali del trittico potevano essere scolpite fin dalla prima metà del XVI secolo, la data del 1561 sulle ali suggerisce che più probabilmente appartengono alla seconda metà del secolo. 9I pannelli attaccati alla parte superiore e inferiore del pannello centrale del trittico non fanno tuttavia parte dell'oggetto originale. Questi pannelli – adornati da profili di dèi antichi, lo stemma della Gilda di San Luca e un epitaffio che onora le anime di Willem Gertz (del 13 marzo 1534), sua moglie Stijntgen Dirck Claessens (del 6 settembre 1531), Maria Willemsz (del 5 aprile 1538) e Anna Willemsz (del 14 settembre 1537) – differiscono nei rispetti cruciali del viaggio stesso. Lo stile florido del loro intaglio non si accorda con i semplici cornici intorno ai pannelli dipinti, e il loro relativamente povero stato di conservazione suggerisce che hanno una storia distinto, probabilmente come le cornici originali di un'altra immagine commemorativa. In effetti, sarebbe untipico per il patrono che commissionò le ali del trittico nel 1561 (l'anno inscritto s../..