Fiore Rosso: Le donne di Okinawa (6 di 11) – (Ishikawa Mao) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Ishikawa Mao

Data: 1975

Formato: 23 x 15 cm

Museo: Queensland Art Gallery | Gallery of Modern Art (Brisbane, Australia)

Temi: Fotografia

Nell'aprile 1975, Mao Ishikawa prese un lavoro in un bar a Koza, vicino alla base dell'aviazione statunitense Kadena Air Base, che si rivolse al personale afroamericano in un momento di segregazione non ufficiale. Successivamente lavorò in un'impresa simile a Kin Town, sede della base del Corpo dei Marines statunitense Camp Hansen. In questo momento, Ishikawa ha iniziato a fotografare gli uomini che frequentavano il bar, e, più in primo luogo, ha fotografato le donne Okinawan che hanno sfidato i tabù sociali datandoli. Divenne a conoscenza di queste donne sessualmente fiduciose, documentandole per un periodo di due anni in immagini di notevole audacia e intimità per quello che sarebbe diventato il suo primo libro, “Hot Days in Camp Hansen” (1982). Queste immagini sono state pensate perse per decenni come i negativi originali sono stati distrutti, le stampe scoperte dalla figlia dell'artista. Per oltre 40 anni, il fotografo Ishikawa ha documentato la vita quotidiana nella sua casa di Okinawa. Ishikawa è nato e cresciuto in una società sotto occupazione, e è venuto di età durante la ‘Reversione’ dell’isola dal controllo degli Stati Uniti alla sovranità giapponese nel 1972. Okinawa ha sperimentato alcuni dei peggiori combattimenti della seconda guerra mondiale, con conseguente 90 per cento dei suoi edifici essere razed, e la perdita di quasi la metà della sua popolazione. Successivamente l'occupazione degli Stati Uniti, che durò 20 anni più a lungo di quello che ha fatto nel Giappone continentale, era profondamente impopolare. La Reversione ha anche provocato domande più profonde sulla natura dell'identità di Okinawan come una cultura diversa da quella del Giappone continentale. Attraverso la fotografia, Ishikawa esplora la complessa politica razziale e sessuale di Okinawa. Le sue immagini si concentrano su individui e comunità provenienti da tutta la società Okinawan, dai negozianti e dai contadini a figure più marginali, come i lavoratori del nightclub e i lavoratori diurni. I soldati rappresentano in modo prominente, così come le frequenti proteste da parte dei locali contro le basi americane; tuttavia, le fotografie di Ishikawa da una prospettiva di autentica amicizia ed empatia, come spiega: “Odio l’esercito degli Stati Uniti, ma amo i soldati degli Stati Uniti”. Come dimostrano le opere di tutta la carriera dell'artista, le immagini di Ishikawa trasmettono i forti legami emotivi che caratterizzano quello che lei termini 'anima di Okinawa', e le opere evidenziano il suo approccio unico alla complessa storia della sua patria (6 di 11) Mostrato in