Ritratto di Jacob Cornelisz van Oostsanen (c. 1472/77-1528/33), Jacob Cornelisz van Oostsanen (officina), c. 1533 – (Jacob Cornelisz Van Oostsanen) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Jacob Cornelisz Van Oostsanen

Data: 1533

Formato: 38 x 29 cm

Temi: Olio Su Tavola

Questo ritratto busto-lunghezza mostra un uomo in profilo di tre quarti indossando un cofano nero con auricolari, e un vestito nero e blu scuro in pelliccia-trimmed sopra una camicia bianca con un colletto riunito e una giacca rossa. Il pannello è firmato e datato molto prominente su un trompe l’oeil pezzo di carta attaccato allo sfondo con due perni.Il dipinto è stato considerato come un autoritratto da Jacob Cornelisz da quando è stato acquistato nel 1887.4 Questo si basava sulla posa contorta dell'uomo, il risultato dell'artista che guardava lateralmente in uno specchio per dipingere il suo ritratto, combinato con il monogramma di Jacob Cornelisz. L’identificazione fu confermata dal doppio ritratto che il figlio di Giacobbe Dirck (c. 1497-c. 1567) dipinse dei suoi genitori, che ora è a Toledo (fig. a). Quel dipinto, che può essere datato intorno al 1550, mostra esattamente lo stesso uomo come nel pannello di Amsterdam, ma questa volta tenendo pennelli e un maulstick come lavora su un ritratto della moglie. Gli X-radiografi e i riflettori a infrarossi del doppio ritratto hanno rivelato che c'era un secondo ritratto di Jacob Cornelisz sotto quello della moglie. 5 Inizialmente, poi, l'artista è stato mostrato dipingere il suo autoritratto.Un tracciamento fatto su carta trasparente (fig. b) ha mostrato che il ritratto di Amsterdam è esattamente la stessa dimensione e forma di quella di Jacob Cornelisz a Toledo, e lo stesso è vero, anche se rovesciato a sinistra per destra, del secondo ritratto di Jacob Cornelisz in quel dipinto, che è stato infine sostituito da quello della moglie ma è visibile in un X-radiografo (fig. c).6 Ciò significa che c'era un modello per questo ritratto nel workshop, probabilmente un cartone animato pungente, che potrebbe essere utilizzato ogni volta che necessario, sia come era o in immagine a specchio. Il sottofondo meccanico del dipinto di Amsterdam, che si compone esclusivamente di linee di contorno, conferma il sospetto che il ritratto di Amsterdam fosse basato su quel cartone animato (fig. d).Anche se la firma sulla pittura di Amsterdam e il rapporto con quello a Toledo rendono chiaro che abbiamo a che fare con un prodotto dal laboratorio di Jacob Cornelisz van Oostsanen, l'attribuzione del primo al maestro stesso è problematica, come è la sua datazione. Van Eeghen suggerì nel 1986 che Jacob Cornelisz sarebbe morto nel 1532, escludendo la possibilità che dipinse l'autoritratto.7 Inoltre, questo dipinto differisce tecnicamente da altri di Jacob Cornelisz. Ha una superficie dura e liscia, mentre la maggior parte dei suoi dipinti hanno strati spessi di vernice applicata in modo simile a un pescatore con una piccola, spazzola rigida e vernice spessa e robusta. Anche gli strati di vernice delle sue ultime opere datate del 1524 e del 1526 (SK-A-1349 e SK-A-668) che sono essi stessi partenze dai suoi dipinti precedenti per quanto riguarda la tecnica e l'iconografia, non sono così sottilemente spazzolati come questo autoritratto. Un'altra discrepanza è l'uso abbondante di piombo bianco nei passaggi leggeri in faccia e collo, come si può vedere in X-radiografi. Questo non si trova negli X-radiografi di altri dipinti di Jacob Cornelisz nel Rijksmuseum. Il forte chiaroscuro, con passaggi quasi neri ombreggiati, è anche insolito, così come il cosiddetto effetto torbido medio nella zona rasata del viso, che è stato creato applicando uno strato semitrasparente su vernice relativamente scura.La combinazione dei fattori sopra menzionati rende chiaro che non si tratta di un autografo autoritratto di Jacob Cornelisz van Oostsanen, né può essere attribuito al pittore del doppio ritratto di Toledo, Dirck Jacobsz, perché lo stile è diverso. Quest'ultimo lavoro è eseguito più dolcemente in colori pastello leggeri, e la superficie della vernice è più spessa e, nel ritratto della donna in particolare, la figura è modellata con pennellate piuttosto ampie e vivaci. La spiegazione più probabile è che il ritratto di Rijksmuseum è una ripetizione di un vecchio autoritratto che è ora perso.8 Quel dipinto sarebbe stato uno dei primi autori-portraits olandesi. La copia di Amsterdam potrebbe essere opera del nipote di Jacob, Cornelis Anthonisz (?-1553), il cui Copper Coin Banquet del 1533,9 con i ritratti di 17 membri della guardia civica di Amsterdam, può rappresentare un diverso tipo di testa ma non è così lontano dal ritratto di Rijksmuseum nella sua tecnica.(Daantje Meuwissen)