Ritratto di Jan Gerritsz van Egmond van de Nijenburg, Jacob Cornelisz van Oostsanen (officina), c. 1518 – (Jacob Cornelisz Van Oostsanen) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Jacob Cornelisz Van Oostsanen

Data: 1518

Formato: 42 x 33 cm

Temi: Olio Su Tavola

Questo è un ritratto del burgomaster Alkmaar Jan Gerritsz van Egmond van de Nijenburg (?-1523). Indossa un abito nero rifinito con pelliccia marrone e un cofano nero. Nella mano destra tiene una pomandra d'oro - una palla perforata contenente sostanze aromatiche. Il paesaggio di fondo può essere della zona intorno a Nieuwburg, un castello a nord-est di Alkmaar costruito dal conte Floris V (1254-96), di cui Jan Gerritsz era bailiff,6 castellano e steward. Ha ricoperto diversi uffici pubblici tra il 1485 e il 1520, come burgomaster, magistrate civico e sceriffo.7 Nel 1483 sposò Judith (chiamato anche Josina o Joost) Jacobsdr Heereman van Oegstgeest (?-1507), figlia di un prominente cittadino di Leiden.8 Avevano 17 bambini, uno dei quali, Judoca (chiamato anche Joos) van Egmond van de Nijenburg (date sconosciute), sposò il burgomaster Alkmaar Augustijn van Teijlingen (?-1533). Quest'ultima coppia fu rappresentata da Jacob Cornelisz van Oostsanen in un Triptych con la Vergine e il Bambino,9 e forse in due ritratti pendenti di c. 1525.10Nel 1520, Jan Gerritsz dotò un canto all'altare di Sant'Andrea in una cappella di Laurenskerk di Alkmaar. Aveva un trittico con una Discesa dalla Croce installato nella cappella che contiene i ritratti di se stesso e dei suoi figli. 11 Questo può essere il ‘pezzo eccezionale’ di Jacob Cornelisz con la Deposizione e i ritratti ‘[concerning] la famiglia Van der Nyeborgh’ che Karel van Mander ha poi visto ‘alla vedova Van Sonneveldt’s in Alkmaar’, che era legato alla famiglia Van Nijenburg. 12 Jan Gerritsz e sua moglie sono sepolti nella cripta sotto la cappella. Ci sono diversi stemmi sulle costole della volta della cappella e sulla lapide dell'ingresso che corrispondono alle braccia dipinte dell'alleanza nel ritratto di Amsterdam. Fu sulla base di questa prova che Belonje fu in grado di identificare la babysitter nel 1955, che fino ad allora era andato sotto il nome di Diederik Alewijn proposto da Hoogewerff. 13 La metà sinistra araldica del cappotto può infatti riferirsi alla famiglia Alewijn. 14Ci sono altre quattro versioni di questo ritratto: a Parigi (fig. a), San Pietroburgo (fig. b), Berlino (fig. c) e in una posizione sconosciuta. 15. Sono tutti pannelli che differiscono poco l'uno dall'altro, a parte la decorazione di confine, lo stemma e la posizione della mano. Non è noto quale versione è il prototipo. Il dipinto di Amsterdam è l'unico con decorazione filigrana sotto forma di imitazione oro suggerito da luci giallo pallido. Le altre versioni hanno imitazione legno intaglio. Il pomander nella mano destra di Jan Gerritsz è tenuto in mostra nel pannello di Amsterdam, mentre nelle altre versioni punta di più in direzione del naso dell'uomo.Nella pittura del Louvre, il lato sinistro dello stemma (1: Van Egmond) è differenziato con una linea di illegittimità che può essere vista anche sugli stemmi sulle volte inguinali del Laurenskerk in Alkmaar. Questo differimento probabilmente indica che il sitter è sceso da un ramo legittimato della casa di Egmond. 16 Belonje ha suggerito che la linea potrebbe essere stata dipinta sul pannello di Amsterdam, ma l'esame con lo stereomicroscopio e la riflessione a infrarossi non supporta questo. 17 Per qualche ragione sconosciuta, la sirena nel primo trimestre dello scudo ad Amsterdam e Parigi manca in tutte le altre versioni.Hoogewerff ha attribuito il ritratto di Amsterdam a Jacob Cornelisz sulla prova dell'imponente e solida applicazione di vernice, mentre Carroll ha assegnato la decorazione di confine e lo sfondo di paesaggio ad un assistente. È vero che il tocco sofferente menzionato da Hoogewerff è caratteristico di Jacob Cornelisz, ma sembra un po 'hackneyed, che conferma che questo è un pezzo di linea di produzione e punta alla mano di un assistente di laboratorio.Le opinioni differiscono per la datazione dei dipinti. Friedländer li mise intorno al 1516,18 Hoogewerff sentiva che dovevano essere dipinte prima del 1510 al più tardi, sulla prova dell'età apparente della sitter,19 mentre Belonje stimava la data come c. 1515, e certamente dopo il 1507, perché credeva che l'anello sul dito medio di Jan Gerritsz provenisse da sua moglie, che morì nel febbraio 1507.20 L'anello, però, è parte del pomander, che di solito è stato trasportato su una catena corta attaccata ad un anello che è stato scivolato su una delle dita. Carroll propose una data di c. 1518 sulla prova della plasticità in faccia, che corrisponde ai ritratti del Trittico con l'Adorazione dei Magi del 1517 (SK-A-4706). 21 L'argomento di Carroll è convincente, ed è sostenuto dalla dendrocronologia, che dà la data più probabile come 1518 o più tardi.(Daantje Meuwissen)