Ritratto di Erard de la Marck, Jan Cornelisz Vermeyen, c. 1528 - c. 1530 – (Jan Cornelisz Vermeyen (Jan Mayo)) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Jan Cornelisz Vermeyen (Jan Mayo)

Data: 1530

Formato: 64 x 56 cm

Temi: Olio Su Tavola

Sembra probabile che i due pannelli discussi in questa voce, il ‘Portrait of Erard de la Marck’ e il gruppo di compagni ‘La Sacra Famiglia’ (SK-C-1701) siano stati dipinti da Jan Vermeyen per Margherita d’Austria tra il 1528 e il 1530. C'è un certo dibattito sul fatto che abbiano originariamente formato un dittico, con il ritratto a sinistra. Sembrano essere troppo grandi per un dittico a cerniera, ma è certamente concepibile che appartenessero insieme come pannelli separati.Il cardinale Erard de la Marck (1472-1538), il principe-vescovo di Liegi, è mostrato a metà lunghezza. Sopra la sua banda rossa indossa un mantello rosso scuro, foderato in pelliccia con maniche larghe, e ha una biretta rossa sulla testa. A differenza del cassonetto rosso e della biretta rossa, che fanno parte della guarnizione ufficiale del cardinale (anche se manca il solito anello di zaffiro), il mantello è un indumento secolare che si vede principalmente nei ritratti degli studiosi. Due angeli stanno tenendo una tenda verde (ora marrone scuro) dietro di lui, e quello sulla destra è gesturing a destra. 8Erard de la Marck fu nominato principe vescovo di Liegi nel 1505, e dal 1518 era stato un alleato e finanziatore dell'imperatore Carlo V, e il fidato consigliere della Reggente Margherita d'Austria. Divenne cardinale nel 1521. Un crudele inquisitore, era conosciuto non solo come un nemico giurato del protestantesimo, ma anche come un generoso patrono delle arti.9 Costruire un palazzo vescovile a Liegi (1526-34) e assegnare partiture di commissioni monumentali (per più di 300 arazzi, tra gli altri), è stato responsabile di una fioritura di arte rinascimentale nella città. 10La Sacra Famiglia è raffigurata con un frantoio Giuseppe sulla destra e Dio Padre su un globo terrestre con angeli musicisti sulla sinistra. La Vergine Maria con il nudo, in piedi, muscoloso Cristo Bambino in primo piano ricorda il ‘Virgin and Child’ di Jan Gossart a Madrid.11 Nessun modello diretto potrebbe essere trovato per i due garofani in mano, un rosso e un bianco. Il pensieroso Giuseppe appoggiato avanti dietro la Vergine si basa su un'opera di Raffaello di c. 1518, anche a Madrid, che ha ispirato anche Jan van Scorel. L’uso del colore di Vermeyen, la sua tecnica, l’apparizione celeste di Dio Padre e la posa “contrapposto” del Bambino ricordano tutti Scorel. 12La Sacra Famiglia è l’unica pittura firmata di Vermeyen. Come osservava acutamente Torringa della firma: ‘ Piuttosto che firmare con il solito “pinxit”, Vermeyen scelse la forma imperfetta del verbo, “pingebat”. In questo modo stava seguendo l’esempio di Apelles, che firmò così come espressione della sua modestia perché non era mai pienamente soddisfatto del suo lavoro’. Scorel usa anche la parola nella sua firma sul trittico Frangipani del 1519 a Obervellach. 14 Le lettere “IC” (in legatura) potrebbero rappresentare le iniziali di Vermeyen: I(ohannes) C(ornelisz).15Presumiamo che i due pannelli formassero un dittico fin dall'inizio, come descritto nell'inventario dei possedimenti di Margherita d'Austria (1480-1530). Tra il 1524 e il 1530 sono stati aggiunti diversi articoli a quell’inventario del 1523/24, tra cui due pannelli della stessa dimensione di Jan Vermeyen: ‘Deux Tableaux Receuz de Maistre Jehan, le paintre, semblables; en l’ung est Nostre Dame et l’autre Monseigneur de Liège’ (due dipinti ricevuti dal Maestro Jan, il pittore, simile; in uno è la Madonna, nell'altro monsignor di Liegi). In un’altra versione di questo inventario il dittico è descritto come ‘Ung tableau, paint d’ung cousté d’une Nostre-Dame et de l’autre du Cardinal de Liège, fermant à deux fuilletz’. (Un dipinto, dipinto con una Madonna da un lato e dall'altro il cardinale di Liegi, due foglie di chiusura). 16 La seconda descrizione rende meno probabile che il dittico descritto nell'inventario fosse stazionario.Emerge da un documento del 1533 che Margherita d'Austria commissionò due coppie di dipinti con questi soggetti poco prima della sua morte. In quell'anno, Vermeyen scrisse una lettera agli esecutori di Margaret chiedendo il pagamento indebito per i costi materiali di 19 dipinti che le aveva consegnato. Hanno incluso ‘quatre grans tableaux a savoir: deux à la figure du cardinale de Liège et autres deux à l’ymage de Notre Dame [...], pour le bois, estoffes d’or, d’azur et autres’ (Quattro grandi dipinti, cioè due della figura del cardinale di Liegi e gli altri due dell'immagine della Madonna [...], per il legno, l'oro, l'azzurro e altri materiali). Per questo ha accusato ‘XX livres’.17 E 'molto concepibile che una delle coppie è rimasta con Margaret come un dittico e è stato menzionato nel suo inventario, e che l'altra coppia è stato dato a Erard de la Marck, che potrebbe aver assicurato che ha avuto una funzione funeraria dopo la sua morte.I due dipinti qui discussi risaltarono solo in due luoghi diversi in Europa nei primi decenni del XX secolo, e furono pubblicati come opere di Jan Vermeyen. L'uomo è stato identificato ../..