Trittico con la lamentazione, Jansz Mostaert, c. 1515 - c. 1520 – (Jan Jansz Mostaert) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Jan Jansz Mostaert

Data: 1520

Formato: 74 x 58 cm

Temi: Olio Su Tavola

Il pannello centrale con The Lamentation è una variante ridotta e leggermente modificata del dipinto dello stesso nome eseguito da Geertgen tot Sint Jans intorno al 1485, che è ora a Vienna (fig. a).10 Le ali, con la loro continuazione del paesaggio nel pannello centrale, mostrano il donatore in ginocchio con San Pietro sulla sinistra, e la donatrice con San Paolo sulla destra. Gli stemmi dei donatori sulle ali esterne furono probabilmente aggiunti nel XVI secolo.Il dipinto di Vienna mostra la rimozione dei due ladri dalla croce sullo sfondo sinistro e la tomba sulla destra, quello nel Rijksmuseum ha Gerusalemme sullo sfondo e la tomba sull'ala destra. Anche se il ritratto del donatore dietro Joseph di Arimathaea nel dipinto di Vienna è scomparso qui, il gruppo di figure è altrimenti in generale lo stesso, come i colori dell'abbigliamento. Il pianto Mary sulla destra, però, è stato dato un vestito broccato, e il cappello nella mano del Nicodemo inginocchiato è più piccolo. Ci sono, tuttavia, grandi differenze dal modello nella qualità pittorica e la quantità di dettaglio. Come il paesaggio che attraversa tutti e tre i pannelli, le figure del centro sono state dipinte piuttosto pianamente, magro e schizzi, senza alcun tocco finale nei dettagli. Questo è in netto contrasto con la cura, il dettaglio e la raffinatezza con cui sono stati raffigurati i donatori e i loro santi patroni.Ciò indica che le figure sulle ali sono state dipinte da un artista molto migliore. La raffinatezza nel rendering dei volti e delle mani, con delicati contorni bruni e sottili riflessi bianchi, conferma l'attribuzione tradizionale a Jan Mostaert. Essi sono direttamente paragonabili ai donatori e ai loro santi patroni sulle ali di un trittico a Bruxelles di cui il pannello centrale è perso, datable tra il 1520 e il 1525, mostrando Albrecht Adriaensz van Adrichem e la sua terza moglie, Elisabeth van Dorp, che sono anche accompagnati da San Pietro e Paolo (fig. b). 11La differenza di qualità tra le figure sul pannello centrale e le ali può essere vista anche nel sottofondo. Sulle ali la modellazione con il pennello nell'abbigliamento è indolore, ed è sottile nei volti, mentre il pannello centrale è stato preparato abbozzo con poche righe. Solo il sottrarsi dell’abbigliamento di Giovanni potrebbe essere rivelato (fig. c). Prende la forma di alcune linee per i contorni e schiusa parallela dritto per le ombre, ed è vagamente simile al sottofondo di The Holy Kinship attribuito a Geertgen tot Sint Jans (SK-A-500). 12 I dettagliati sottoscritti nelle ali per l'abbigliamento di San Pietro e Paolo (fig. d, fig. e), con due strati di brevi incisioni parallele in e sulla parte superiore delle pieghe, e la modellazione delle mani e dei volti, sono molto simili a quello nelle ali di Bruxelles menzionate in precedenza (fig. f). Lo sfondo del pannello centrale è indicato con alcune linee di gesso schizzi (fig. g), e nelle ali con ampie linee spazzolate, mentre le colline con il castello sul pannello sinistro sono state ampiamente disegnate con un pennello (fig. d).La Dendrocronologia ha rivelato che il pannello centrale potrebbe essere stato dipinto prima delle ali. Gli strati di terra e vernice sul pannello centrale si estendono a destra ai bordi, che è la prova che questo pannello non è stato dipinto mentre era nella sua cornice, come era consuetudine al momento. Le ali, che hanno bordi non verniciati e devono quindi essere state dipinte nelle loro cornici, possono essere state aggiunte a un pannello centrale che è stato eseguito prima, che spiegherebbe la dendrocronologia successiva. D'altra parte, il paesaggio che attraversa tutti e tre i pannelli e la tomba sull'ala destra fanno del trittico un unico insieme iconografico e stilistico. Il paesaggio ampiamente dipinto in tutti e tre i pannelli sembra essere stato eseguito nello stesso stile, con le riserve lasciate per le figure sulle ali, che devono essere state sottratte e dipinte da Jan Mostaert. Le somiglianze stilistiche tra queste figure e quelle dei pannelli di Bruxelles, probabilmente eseguite un po' più tardi, puntano ad una data di c. 1515-20 per la pittura Rijksmuseum. Anche se il trittico è stato attribuito a Mostaert dal suo acquisto nel 1903, ci sono stati a lungo dubbi circa l'attribuzione del pannello centrale. Fino ad ora le ali sono state considerate relativamente prime opere di Mostaert, con una datazione di 1500-10.13Passando alla datazione delle ali al secondo decennio del XVI secolo, la donna indossa un abbigliamento piuttosto vecchio, che potrebbe indicare che era piuttosto vecchia. I lappetti abbastanza ampi del suo copricapo, con i lati appesi sotto il mento, erano alla moda intorno al 1510. Indossa un abito nero foderato con pelliccia grigia. La sua gonna è nascosta nella cintura sul retro, rivelando una gonna colorata. I polsini delle maniche larghe non sono torniti alla spalla in modo moderno. Indossa un pezzo nero sulle spalle. Suo marito ha pattens nero sopra le scarp../..