Ritratto di Reinoud III di Brederode, Jan van Scorel, c. 1545 – (Jan Van Scorel) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Jan Van Scorel

Data: 1545

Formato: 79 x 67 cm

Temi: Olio Su Tavola

Reinoud III van Brederode assume una posizione di comando con il braccio sinistro akimbo. La sua mano destra, molto probabilmente, regge l’altura di un pugnale, dal momento che un’altura di spada - leggermente tagliata dal bordo inferiore del pannello - può essere vista proprio sotto la mano sinistra. Anche se la sitter sembra essere ritratta in età media passata, la barba di Reinoud non è ancora diventata completamente bianca. 14 Qui è raffigurato come cavaliere dell'Ordine della Carne d'Oro, essendo stato indotto nell'ordine alla riunione del 1531 capitolo a Tournai. Hoogewerff afferma di essere interpretato come decano dell'ordine,15 ma Reinoud tenne questo ufficio solo per alcuni mesi alla fine della sua vita nel 1556.16 Indossa una doppia catena dorata da cui le insegne dell'ordine sono sospese: un fuoco-acciaio (l'orlo borgognone), un flint che emette fiamme, e il pendente in pile dorato. Ordine paraphernalia appartenente a Reinoud, le insegne e rosso, nero e abiti bianchi, sono elencati nel suo inventario immobiliare 1556. 17 La catena è stata aggiunta solo in vernice ed è stata dipinta sopra i nastri sul doppio di Reinoud. Il raddoppio, anche se appare nero, deve essere un blu scuro, dal momento che il colore potrebbe essere penetrato dalla rifletografia a infrarossi. La doppietta è decorata con nastri bianchi incrociati a cui sono stati attaccati sei perni con motivi floreali alternati. Simili spille simili, con grappoli di perle e motivi di fiamma, decorano il baret nero di Reinoud, che è di un tipo che risale alla metà del-1540. 18 De Meyere nota che qualcosa del gusto di Reinoud può essere percepito in questo ritratto, dal momento che il 1556 inventario della sua tenuta ha elencato abiti costosi insieme a molte perle e gioielli preziosi. 19 Il mantello di Reinoud, avvolto elegantemente sulle spalle, è puro nero e ha una leggera texture nubby. Come Brederode, Reinoud III era un membro della famiglia leader dei nobili olandesi, e servì in importanti capacità consultive e militari per Charles V.20Questo ritratto è stato attribuito più spesso a Cornelis Anthonisz, perché questo artista è noto per aver incluso un ritratto di Reinoud III in una serie di taglio di legno del suo proprio disegno, i Lord di Brederode, c. 1550-51, che ha anche dedicato a Reinoud III.21 Inoltre, ci sono due ritratti equestri di Reinoud attribuiti a Cornelis Anthonisz, un taglio di legno (RP-12PBI). 22 e l'altro un dipinto nel Vianen Town Hall.23 Nessuno di questi ritratti, tuttavia, hanno somiglianze dirette con la pittura Rijksmuseum. Sia Reinoud III che Jan van Scorel si spostarono negli stessi circoli di corte (vedi la biografia), e c'era un certo numero di occasioni in cui i due avrebbero potuto incontrarsi. Dal 1535 al 1545 Scorel possedeva porzioni di una casa insieme a Wolfert di Brederode, Lord of Cloetinge (d. 1548), fratello di Reinoud. 24 Durante i negoziati che precedevano l'impoldering della Zijpe di Scorel e dei suoi partner nel 1552, il pittore venne ad un accordo con Reinoud III sulla posizione di uno dei dighe proposti. 25 Nel 1546, Scorel è noto per aver ospitato uno degli ospiti all'incontro dell'Ordine della Carne d'Oro a Utrecht,26 un evento che potrebbe aver provocato il ritratto del Rijksmuseum. Anche se le stime sono leggermente precedenti, la dendrocronologia non contraddice una data a metà 1540.In definitiva, la questione dell'attribuzione deve essere decisa sulla base dello stile. La silhouette forte, insieme ai modelli stabiliti dal posizionamento delle mani e delle caratteristiche decorative del costume, sottolinea gli aspetti bidimensionali della composizione. La concezione planare delle opere di Scorel è una caratteristica che da tempo è stata riconosciuta, essendo stata espulsa per la prima volta da Wescher nel 1938 quando differenziava le composizioni di Scorel da Heemskerck.27 In questo lavoro, la presentazione di Scorel è altamente schematica, e questa tendenza può essere vista in altri ritratti ufficiali, come quelli degli ecclesiastici Joris van Egmond (vedi SK-C-1618), e Jean II van Carondelet a Bruxelles. 28 Scorel mette le teste e le spalle fuori bruscamente contro lo sfondo in un altro lavoro che è vicino in data, Cinque membri della Fratellanza Utrecht di Gerusalemme Pellegrini di circa 1541.29 Questo dipinto si basa anche su una tavolozza ristretta e comprende figure di mezza lunghezza con eleganti gesti a mano lungo il bordo inferiore. La sfaccettatura geometrica in faccia a Reinoud e il contrasto di impasto evidenzia con sottili smalti per ombra è tipico del metodo ritratto di Scorel, anche se in questo caso occasionale ritocco oscura alcuni di questi dettagli. 30 È l'attribuzione, tuttavia, che assicura l'attribuzione (fig. a). Per la ritrattistica, Scorel presenta caratteristiche facciali con contorni sicuramente disegnati, come i cerchi rivelati intorno agli occhi di Reinoud e le lunghe linee curvilinee del naso. Scorel utilizza questo tipo di sottofondo nei suoi ritratti quas../..