Ritratto di Johannes Colmannus, Rettore del Convento di S. Agata a Delft, Maarten van Heemskerck, c. 1538 - c. 1540 – (Maerten Van Heemskerck) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Maerten Van Heemskerck

Data: 1540

Formato: 78 x 59 cm

Temi: Olio Su Tavola

Secondo l'iscrizione latina sul telaio in rovere, l'uomo che è qui ritratto è Johannes Colmannus (1471-1538), il secondo a più tardi del convento del Delft di St Agatha, uno dei conventi più ricchi dei Paesi Bassi nel suo tempo. Egli è raffigurato a tre quarti di lunghezza, rivestito in un mantello scuro con fodera in pelliccia marrone e un berretto, seduto in una poltrona di legno e tenendo un piccolo libro rosso. Tra il pollice destro e il dito indice detiene un garofano sbiadito, precedentemente rosso, probabilmente un memento mori che si riferisce alla risurrezione attraverso Cristo.13 Sulla parete superiore sinistra vediamo uno stemma appeso alla testa di un leone. Contiene tre malletti su sfondo rosso, e un cartello con ‘67’, l’età del sitter al momento della rappresentazione. Lo stemma appare anche sull’anello della sitter.Il ritratto appartiene ad un gruppo di sei dipinti di Heemskerck che sono stati registrati nel 1667 dallo storico Dirck van Bleyswijck come appesi nel Municipio di Delft e che sono quindi ipotizzati di essere stati originariamente commissioni Delft. Colmannus appese nella Camera degli Orfani. Considerando l'identità della sitter è probabile che il ritratto sia stato dipinto per appendere nella cappella del Convento di S. Agata, in una fila di ritratti precedenti nella 'Galleria dei Confessori', e che è stato rimosso al Municipio da funzionari della città, forse già dal 1570-72, l'inizio della Riforma Delft. 14Sulla base dell'età della materia, il dipinto è generalmente datato 1538, l'anno in cui Colmannus era 67.15 Allo stesso tempo, però, la morte di Colmannus all’inizio del 1538,16 insieme al contenuto dell’iscrizione, che si traduce come ‘Maarten’s artful hand ha fatto questo in modo che Colmannus non dovrebbe essere completamente deportato dalla morte’, causando studiosi dalla fine del XIX secolo per quanto riguarda il dipinto come ritratto postumo. 17 Preibisz suggerì che l'iscrizione potesse essere stata dipinta sul telaio dopo la morte del sitter, in tal caso il ritratto potrebbe non essere stato postumo. Purtroppo, l'analisi tecnica non è stata in grado di risolvere questa domanda, e l'iscrizione era già sul telaio quando Bleyswijck lo vide nel 1667. Come ha osservato Harrison, considerando lo spazio relativamente breve di tempo tra il ritorno di Heemskerck da Roma, molto probabilmente nel 1537, e la morte di Colmannus all’inizio del 1538, la mancanza di documentazione che discuta qualsiasi contatto tra il priore e il pittore, e tenendo presente che il fuoco Delft del 1536 aveva probabilmente lasciato il priore preoccupato di ricostruire le parti danneggiate della vita di St Agatha Colmann. In questo caso è probabile che l'appreso Cornelis Musius (1500-72), il successore di Colmannus e un amico personale di Heemskerck, l'abbia ordinato, e che compose il distillo latino sulla cornice, sia alla fine del 1538 che poco dopo. 18Colmannus è generalmente considerato il primo ritratto esistente di Heemskerck dopo il suo ritorno da Roma.19 L'influenza italiana è evidente nella dipendenza del dipinto da un influente tipo di ritratto italiano, sviluppato da Raffaello intorno al 1512 nel suo ritratto di Papa Giulio II, in cui la babysitter è raffigurata a tre quarti di lunghezza contro uno sfondo neutro, seduto in una poltrona leggermente allontanata dal piano di immagine. Heemskerck probabilmente studiò questo dipinto mentre a Roma, anche se avrebbe potuto entrare in contatto con il tipo di ritratto prima del suo periodo romano attraverso il ritratto di Jan van Scorel di Papa Adrian VI.20 Heemskerck utilizzato la composizione di Raffaello per diversi altri ritratti negli anni immediatamente dopo il suo ritorno dall'Italia. 21(Ilona van Tuinen)