Artista: Maria Do Carmo Da Costa Gross
Data: 1995
Museo: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
Temi: Scultura
UN POSTO INTIMATE L'artista brasiliana Carmela Gross ha iniziato la sua carriera negli anni Sessanta, e il suo lavoro ha viaggiato negli ultimi quarant'anni di arte brasiliana con una presenza costante e sorprendente nel contesto derivante dalle avanguardie degli anni Cinquanta e uscendo in una nuova comprensione della scala e della natura pubblica dell'opera d'arte. L'opera del Colecção da Caixa Geral de Depósitos è intitolata Ilha, e appartiene ad una serie di opere che si occupano dell'outlining di spazi su pareti o sul pavimento attraverso un disegno configurato come una frontiera fisica tra l'esterno e l'interno di uno spazio definito come chiuso. Questo lavoro allude a due idee che attraversano l’approccio poetico di Carmela Gross: il limite di uno spazio – che svolge in modo letterale, condiziona il movimento dello spettatore – e l’idea di Utopia – nella sua ambivalenza tra un ideale e uno spazio non esistente, come lo definiva Thomas More. In Carmela Gross questo luogo utopistico emerge in molte forme durante il suo lavoro, con la parola e il disegno essendo i processi che sembra utilizzare di più per fare questo. Il disegno è un dispositivo molto particolare nel modo in cui viene utilizzato nel suo lavoro, nel senso che è spesso smaterializzato in luce o prodotto utilizzando costruzioni tridimensionali, più di solito sotto forma di installazioni che occupano il terreno, e quindi trattare direttamente con la presenza corporea dello spettatore, il suo movimento nello spazio, e quindi la sua libertà. Questo è quello che è successo nell’installazione Em vão, presentato nell’Oficina Oswald Andrade nel 1999, in cui un labirinto di nastri neri posti tra il colonnato di un atrio condizionato i movimenti degli spettatori. Tuttavia, il lavoro che appartiene al Colecção da Caixa Geral de Depósitos è collegato all'installazione Alagados (prodotta più tardi, nel 2000), in cui la natura tridimensionale del disegno si trasformò in una frontiera, prima sulla parete e poi sul pavimento, che guida lo sguardo e svolge il passaggio tra l'universo della linea e lo spazio. Si può facilmente capire come il rapporto tra il luogo (presente nell'aspetto utopistico), la marcatura soggettiva dello spazio attraverso il disegno (che Gross ha sviluppato fin dalle sue opere degli anni Settanta) e la definizione di spazi pubblici, che vengono modificati e trasformati in una diversa esperienza fisica da parte dello spettatore, appartiene allo stesso universo di relazione tra il pubblico e il privato, tra lo spazio sociale e il luogo intimo. Questo è ciò che le isole sono: luoghi delimitati, grandi monadi recintati che possono ugualmente essere metafore per la nostra condizione personale come per l'utopia di un luogo in cui l'intimità è la condizione finale. Delfim Sardo
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