Artista: Moses Van Uyttenbroeck
Data: 1635
Formato: 58 x 51 cm
Temi: Olio Su Tavola
Il soggetto di questo dipinto è stato più spesso identificato nella letteratura come Pan e Syrinx da Metamorphoses di Ovid (I:686-715). Nella storia di Ovid, Mercurio racconta come Pan ha scambiato il chaste naiad Syrinx per la dea Diana e l'ha inseguito al flusso di Ladon. Là implorò le ninfe dell'acqua per trasformarla in canne alte. Nelle rappresentazioni settecentesche di questo soggetto, come un lavoro collaborativo di Rubens e Jan Brueghel il Vecchio,4 Pan è mostrato nella ricerca calda di Syrinx, che ha appena raggiunto il fiume Ladon. Un dipinto diverso di Wtenbrouck include una personificazione del fiume, con Syrinx nel processo di cambiamento nelle canne.5 È improbabile che il dipinto di Rijksmuseum raffigura lo stesso soggetto, come la figura femminile non è mostrata in fuga dal satiro, ma piuttosto si reclina su una riva del fiume che lo affronta. Inoltre, sullo sfondo, un altro satyr è visto giocare i tubi Pan modellato dalle canne Syrinx si era trasformato in.Il suggerimento di Weisner che il soggetto potrebbe essere preso dalla legge 2, la scena 6 del Il Pastor Fido di Guarini, che coinvolge la ninfa Corysca e un satiro, è altrettanto improbabile. 6 Questo tema è stato trattato molto raramente nel XVII secolo, e solo una volta nell'arte settentrionale, in un'incisione di Bartolomeo Breenbergh.7 Mentre il satiro persegue Corysca nel gioco di Guarini, Breenbergh e altri8 preferivano raffigurare il satiro tirando i capelli di Corysca (in realtà una parrucca) una volta che l’aveva catturata. La pittura di Rijksmuseum sembra mostrare semplicemente un satiro sorprendente una ninfa al suo bagno, e come tale è legato a un'incisione incisione da Wtenbrouck di una donna sorpresa al suo bagno da un pastore (fig. a).Weisner ha posto il dipinto presente tra quello che ha chiamato Wtenbrouck 'arcadian olandese' paesaggi del 1630s.9 Le caratteristiche tipiche delle opere di questo periodo includono il formato verticale del dipinto e l'illuminazione dei riflettori delle figure. Le figure stesse non possiedono più la robustezza Lastmaniana presente nella produzione di Wtenbrouck da metà a fine-1620, ma sono più piccole in scala e meno nettamente definite. Il nuovo stile figurale di Wtenbrouck è stato legato da alcuni studiosi all’influenza di Cornelis van Poelenburch. 10 Anche caratteristico dei paesaggi di Wtenbrouck in questo periodo, ma già presente in alcune delle sue opere del 1620, sono i massicci, arrugginiti alberi sulla sinistra della composizione Rijksmuseum e i rami tortuosi e morti dell'albero al centro. Come ha sottolineato Chong, Van Coninxloo e i suoi seguaci sarebbero stati esempi importanti per Wtenbrouck a questo proposito. 11 Un'altra caratteristica della pittura attuale, e dei paesaggi dell'artista 'arcadian Dutch' nel suo complesso, è la tonalità muto e luminosa, che differisce drammaticamente dal suo uso di colori primari nel 1620.Jonathan Bikker, 2007Vedere Bibliografia e cataloghi di pittura RijksmuseumVedere Chiave per abbreviazioni e riconoscimentiQuesto articolo è stato pubblicato in J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventh Century nel Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born tra 1570 e 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n. 350.
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