Artista: Naeem Mohaiemen
Data: 2014
Museo: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
Temi: Carta
Naeem MohaiemenBorn a Londra, Regno Unito, nel 1969. Lavora a Dhaka, Bangladesh e New York City, USA .. Attraverso una pratica che comprende saggi, film e fotografia, Naeem Mohaiemen ricerca confini, guerre e appartenenza all'interno dei due marcatori di indipendenza del Bangladesh -1947 come Pakistan orientale, e 1971 come Bangladesh. Queste aree contestate sono i suoi modelli per una storia globale di possibilità postcoloniale e inversione. In questo contesto, il suo progetto The Young Man era una storia frammentaria della sinistra rivoluzionaria degli anni '70. I capitoli in quel progetto includono i film United Red Army (2012), circa il dirottamento di Japan Airlines 472 da parte dell'Esercito Rosso Giapponese nel 1977, e che ha debuttato alla 10th Sharjah Biennial; e Afsan's Long Day (2014), coinvolgendo anti-Maoist manhunts nel 1974, che ha debuttato al Museum of Modern Art, New York. L'ultimo capitolo, Last Man in Dhaka Central (2015), debutta alla Biennale di Venezia. L'ultimo uomo traccia Peter Custers, un accademico olandese che ha lasciato i suoi studi di dottorato per documentare i movimenti di sinistra rivoluzionari che si formano in Bangladesh dopo la violenta separazione del paese dal Pakistan nel 1971. Nel 1975 la nazione fu convulsa da due colpi militari e, infine, da una rivolta di soldati di ispirazione sinistra. A dicembre, quest'ultima mutiny fu schiacciata e iniziarono gli arresti di massa degli attivisti di sinistra. Pietro fu accusato di “cospirazione antistatale” come capo del Movimento per l’unità proletaria – un gruppo che organizza contadini senza terra – e fu arrestato insieme ai suoi compagni. Dopo un anno di campagna per il suo rilascio dal governo olandese, è stato l'unico membro rilasciato e deportato. Last Man coppie due temporali in sequenza inversa. In una serie di newsreels e memos trapelato, il film inizia alla fine della narrazione, con il rilascio di Peter. In una storia parallela attraverso la voce off-screen di Peter, ricordi unspool su libri e riviste nella sua casa olandese, lontano dal Bangladesh del 1975 o oggi. Un secondo canale interpreta il testo di un manifesto rivoluzionario che Pietro scrisse prima del suo arresto. Mentre ascoltiamo le sue parole, interrotte occasionalmente da domande del regista, le nostre domande iniziano a congeal. Quali sono le possibilità globaliste che hanno ispirato molti a guardare al Terzo Mondo come luogo di una vittoria socialista decisiva? Cosa permette la speranza utopica, contro il peso della storia e dell'esperienza? Peter era come il giornalista americano John Reed, che scrisse il suo resoconto di prima mano della rivoluzione bolscevica del 1917, negli ultimi momenti liberi prima del cosiddetto Thermidor stalinista? Che cosa significa essere un sopravvissuto e un testimone, l'ultimo uomo in piedi alla vigilia del crollo, indagando il relitto dei sogni collettivi oggi?
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