Trattati di Osage – (Olive Rush Olive) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Olive Rush Olive

Data: 1938

Museo: Smithsonian's National Postal Museum (Washington, United States)

Temi: Murale

Nata nel 1873 a Fairmount, Indiana a una famiglia di Quaker, Olive Rush ha mostrato un interesse per l'arte fin dalla tenera età, e con il supporto dei suoi genitori, all'età di sedici anni, ha lasciato casa per frequentare il Earlham College di Richmond, Indiana. I suoi talenti superiori come artista sono stati rapidamente riconosciuti, e dal 1891 si trasferisce da Earlham per studiare l'arte in vari programmi sulla costa orientale, tra cui la prestigiosa Art Students League a New York City. Trascorse il tempo in Inghilterra e in Francia come lei affinava le abilità artistiche, e studiò l'illustrazione con Howard Pyle a Wilmington, Delaware dal 1905 al 1911. Nel 1914 accompagnò suo padre in un viaggio a sud-ovest durante il quale continuò a disegnare e dipingere. Vicino alla fine del loro tempo in Nuovo Messico, Olive ha organizzato una mostra di una donna dei suoi dipinti al Museo del Nuovo Messico a Santa Fe. Il viaggio avrebbe avuto un'impressione duratura sull'artista che avrebbe reso Santa Fe la sua casa nel 1920. È diventata parte del circolo artistico e intellettuale che ha vissuto e lavorato a Santa Fe dove hanno trovato ispirazione nel paesaggio e nella cultura, promuovendo anche l'arte e gli artisti nativi americani. Oltre alle sue competenze di pittore e illustratore, Rush è stato anche un muralista esperto che ha dipinto murales per spazi notevoli come il famoso Hotel La Fonda a Santa Fe nel maggio del 1929. Nel 1932 gli fu chiesto di supervisionare un gruppo di artisti indiani americani per dipingere un murale per la sala da pranzo della scuola indiana di Santa Fe. Lo sforzo collaborativo di tredici artisti provenienti da una vasta gamma di sfondi tribali ha completato il murale in sei settimane, e ha stabilito un precedente per i murales dipinti indiani americani che ha continuato nell'era New Deal.1Given la sua esperienza come muralista non è sorprendente che Rush sarebbe entrato nella sezione del Dipartimento del Tesoro di Pittura e Sculpture artisti ' concorsi, e nel luglio del 1937 è stata invitata a dipingere un murale per l'ufficio postale basato Pawhu 2 Rush è stato incoraggiato dal direttore della sezione, Edward Rowan per viaggiare a Pawhuska per determinare un argomento appropriato per il suo dipinto. Conformemente ai desideri del regista, ha visitato questa piccola città di Oklahoma, e dopo la sua visita ha scritto Rowan che “Pawhuska è il cuore e il centro della tribù di Osage. . Non sentirebbero nulla di soggetti agricoli. Volevano gli indiani!”3 Con una materia determinata, Rush rapidamente si prefigge di lavorare sullo sketch preliminare che è stato accolto con entusiasmo da Rowan il 15 dicembre 1937. Quando il dipinto finito è stato installato nell'ottobre del 1938, è stato accolto calorosamente dai cittadini di Pawhuska, come il postmaster locale ha notato in una lettera a Edward Rowan, "Siamo tutti molto orgogliosi del murale . . . Sembra che a tutti piaccia molto. # Lode per il murale di Rush continuò ben oltre la sua installazione iniziale. Il 31 marzo 1940, in un articolo per il Daily Oklahoman Nan Sheets scrisse: “Miss Rush ha preso un tema storico difficile e lo ha reso vibrante con la vita. Lo ha dipinto in modo tale che aggiunge alla dignità della stanza che decora. "5"Trattati di ostaggi" è un murale di due scene primarie all'interno di una tela. Ambientato all'aperto, le figure sono spinte alla parte anteriore del piano dell'immagine. La tavolozza dei colori di Rush è sia vibrante che naturalistica, con bruni rossicci, gialli pallidi, e sfumature di blu e verde. Sul lato sinistro del dipinto, Rush raffigura un'interazione tra un leader tribale di Osage non identificato che sta clasping mani con due uomini bianchi che segnalano la solidificazione di un accordo tra le parti. Gli uomini sono chiaramente differenziati dal loro stile di vestito con l'uomo Osage indossando regalia associata con la tribù. La parola trattato nel titolo del dipinto potrebbe in genere richiamare a mente altre immagini di trattati dove gli uomini bianchi potrebbero essere raffigurati in abito militare e le trattative che si svolgono all'interno di una struttura come una tenda, un indicatore visivo di una firma del trattato ufficiale, ma questo non è il caso nella scena di Rush. Circondato da cavalli e in piedi piuttosto informalmente nel paesaggio, il trattato rappresentazione manca di una certa “autenticità” che lo spettatore può aspettarsi da un dipinto con tale titolo. Nel centro, centro del murale Rush ha dipinto figure di una donna e piccolo bambino seduto sotto un Osage, arbor estivo. Questo dispositivo pittorico separa le due principali narrazioni del dipinto mentre il piano di curvatura dolce della struttura viene ripetuto nel verde, dolci colline dello sfondo che è indicativo del paesaggio naturale del nord, l'Oklahoma centrale dove si trova Pawhuska. Il lato destro della tela è particolarmente interessante, anche se entrambi i lati della tela sono fissati all'interno di un passato st../..