Scene di Isola di Lantau – (Pang Chap–Ming (1908–2002)) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Pang Chap–Ming (1908–2002)

Data: 1984

Formato: 20 x 84 cm

Temi: Carta

Pang Chap-ming si è laureato alla Shanghai Art Academy e poi ha soggiornato a Shanghai dove ha avuto modo di vedere molti tesori d'arte in collezione privata. Durante i primi anni della Repubblica di Cina, gli artisti cinesi di inchiostro sono stati incoraggiati a viaggiare e ad osservare la natura, e Pang ha viaggiato ampiamente in tutto il paese e ha visto con i suoi occhi le famose scene di Wu Waterfalls, Mount Tiantai, Mount Yandang e Mount Huang. Durante la guerra sino-giapponese, viaggiò verso le Tre Gole, il Monte Emei e il Monte Qingcheng. Pang si trasferì a Hong Kong nel 1950, e cominciò a visitare vari punti panoramici della città. Eccellente nella pittura del paesaggio, Pang ha sottolineato la stessa importanza di imparare dai vecchi maestri e dalla natura, e spesso dipinto ciò che ha visto. Questi due dipinti intitolati Scenery of Lantau Island mostrano che Peng aveva messo in pratica il suo ideale di apprendimento sia dalla natura che dai vecchi maestri. Motif di un paesaggio reale è stato rappresentato nelle tecniche tradizionali. Pang aveva visitato Lantau e Kei Kung Shan, e ha osservato che le trame di rocce e vegetazione di queste due colline assomigliano ai Monti Estivi di Dong Yuan e ai Residenti sulle Gonne della Capitale. Pang era un esperto di teorie e storia della pittura di inchiostro cinese. Egli ha sottolineato che i colpi di montagna e di roccia di vecchi maestri Dong Yuan e Juran sono “strokes di terra,” che sono costituiti principalmente colpi di canapa. Questi due dipinti sono l'interpretazione di Pang della tradizione di Dong Yuan e Juran. L'artista ha fatto buon uso sia di pennelli realistici che simbolici, sia di inchiostro spesso e leggero. I colpi di canapa-fibra sono utilizzati per presentare scenografie di Lantau dove montagne e ricchi foliage galleggiano nella nebbia, come se fosse il paesaggio classico del sud del fiume Yangtze. L'enfasi di questo lavoro non è rappresentazione realistica, ma è piuttosto un dialogo con i vecchi maestri attraverso il paesaggio, e per reinterpretare la tradizione di Dong Yuan e Juran attraverso scenari reali.