Ritratto di Helena Fourment (1614-1673), seconda moglie dell'artista, Peter Paul Rubens (dopo), c. 1650 – (Peter Paul Rubens) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Peter Paul Rubens

Data: 1650

Formato: 75 x 56 cm

Temi: Olio Su Tavola

Helena, l'undicesimo e più giovane figlio di Daniel e Clara (nata Stappaert) Fourment, fu battezzato il 1o aprile 1614 nel Sint Jacobskerk, Anversa. Suo padre era un commerciante di seta e arazzo di successo, e la famiglia divenne legata a Rubens quando la sorella di Isabella Brant (d. 1626), la sua prima moglie, sposò un figlio di Fourment. 12 Rubens sarebbe venuto a contatto rinnovato con Daniel Fourment dopo il suo ritorno ad Anversa da Londra nella primavera del 1630 sulla serie di tappezzerie della storia di Achille, i modelli per i quali Rubens sono stati datati circa 1630, anche se le circostanze che circondano la concezione della serie rimangono oscure. 13 Il matrimonio con Helena ebbe luogo il 6 dicembre di quell'anno nel Sint Jacobskerk, circa otto mesi dopo il suo ritorno dopo un'assenza (non contare l'interno di una settimana) di circa uno e tre quarti anni. In quel tempo Helena sarebbe maturata in una giovane donna, la cui bellezza doveva essere celebrata. 14 In una famosa lettera al suo amico, il noto antiquario Nicolas Fabri de Peiresc (1580-1637), del 18 dicembre 1634 (misdato come 1635), Rubens ha riferito che aveva preso ‘...una giovane moglie da una famiglia onesta ma borghese ... Ho scelto uno che non avrebbe arrossito per vedermi prendere le mie spazzole in mano’.15 Helena bore Rubens cinque bambini; l’ultimo è nato poco più di otto mesi dopo la sua morte il 30 maggio 1640.16 Come risultato del suo matrimonio, Helena divenne un membro ricco, prominente e innobile del patriziato di Anversa, e Rubens la ritrasse come tale nel ritratto a tutta lunghezza del Louvre, in cui esce dalla strada alla sua carrozza di attesa. 17Nel 1644, quando aveva trent'anni, Helena sposò Jonkheer Jan Baptist van Brouchoven van Bergeyk, ex-alderman della città di Anversa, che andò ad avere un'importante carriera diplomatica al servizio del re di Spagna. Venne elevato alla baronia di Bergeyck nel 1665 e creò un conteggio nel 1676, tre anni dopo la morte di Helena, che ebbe luogo a Bruxelles dove la coppia aveva vissuto quest'ultima. Fu sepolta nel Sint Jacobskerk, Anversa, accanto al suo primo marito secondo le istruzioni della sua volontà del 1658. Aveva portato il suo secondo marito sei figli. 18 Le prove di una lettera del 9 novembre 1671 dimostrano che era, in effetti, una persona di influenza. 19 Era stata, naturalmente, anche due volte una moglie feconda.Anche se non c'è ritratto di Helena che si può dire documentare nel senso più stretto, la sua somiglianza può essere stabilita dalla fisionomia (esclusivamente generalizzata) di Venere nel Giudizio del Prado di Parigi contemporaneamente identificato come avere le sue caratteristiche in una lettera del cardinale-infante Ferdinand20 e di Het Pelsken come nominato da Rubens (Vienna, Kunsthistorisches Museum) che si ricopre solo una sua intima rappresentazione. 21 Due ritratti dell’Alte Pinakothek di Monaco furono tra i 105 dipinti acquisiti da Gisbert van Colen (o Ceulen, 1636-1703) nel 1698 da Max-Emanuel, Elettore di Baviera, come ‘2. Ritratti van der Madame Rubens’.22 Uno di questi due ritratti è stato il prototipo dell'immagine presente, che è stato analogamente identificato quando è stato citato per la prima volta in stampa nel 1787. Van Colen era sposato con una nipote di Helena Fourment. 23 E non ci può essere motivo di dubitare della tradizionale identificazione di questi due ritratti.L'immagine museale (che è su un supporto in rovere composito di due pezzi di legno provenienti dalla regione germanica occidentale/nordlandese e disponibili per l'uso a partire dal 1626) è stata associata a quella a Monaco dal 1842,24 quando si riteneva preliminare ad esso, una teoria ultima abbracciata da Norris, poco più di cento anni dopo. 25 Vlieghe registrò l'opinione di Burchard che la parte centrale del viso con il petto e la parte superiore del capo era autografa; 26 la sua visione era in accordo con quella di Glück, pubblicata nel 1920,27 che era una copia.Glück, seguito recentemente da Van Hout,28 ha elogiato la spazzola nella foto, e ha creduto che fosse il lavoro dello studio, o un allievo, una vista recentemente abbracciata anche dal Rubenshuis Rubens nella mostra privata. 29 Il giudizio più recente del museo è che emanava dal cerchio di Rubens; infatti, il supporto era disponibile per l'uso dal 1626. Ma la spazzola sembra non ricordare lo studio di Rubens nell’ultimo decennio della sua vita; a giudicare da una riproduzione a colori, un’immagine nel Palazzo Rospigliosi, Roma, registrata in un inventario del 1713, ha una migliore pretesa di tale status. 30 Tuttavia, è probabile che l'immagine attuale sia stata fatta direttamente dopo l'immagine di Monaco piuttosto che dopo la copia di esso a Roma. La mancanza di dettaglio nel colletto (ad esempio) potrebbe indicare che il dipinto è stato fatto qualche tempo dopo l'esecuzione dell'originale, quando la vernice aveva scolorito sufficientemente per oscurare tale dettaglio.La provenienza dell'originale a Monaco pr../..