Porta Falsa – (Rachel Whiteread) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Rachel Whiteread

Data: 1990

Formato: 146 x 406 cm

Museo: British Council (London, United Kingdom)

Temi: Scultura

Nella Falsa Porta Rachel Whiteread tende al trascurato: “Volevo dare a certi spazi un’autorità che non avevano mai avuto”. Una porta di lavoro, estratta dalle sue pareti di sostegno, è fatta per alzarsi per sé. La Falsa Porta è libera, comanda la nostra simpatia. La parte posteriore, una facciata calva in sei blocchi, potrebbe passare per un eretto Carl Andre. Al contrario, l'altro lato di un piede di gesso è un'impressione negativa della porta, una congiunzione piuttosto familiare di due metà. Whiteread pratica una sorta di archeologia inversa: il riempimento per scoprire. Di solito uno stampo è negativo, ma ha lanciato una cosa positiva, quindi i pannelli incassati diventano sporgenze e l'apparecchio maniglia diventa una cavità. Il foro in cui la maniglia deve essere fornisce punteggiatura spettrale: la maniglia non è per girare. Whiteread anche forato fori in un cast di un bagno dallo stesso anno, i suoi rubinetti che lasciano segni di rugosità arancione nel gesso. Lei spiega che voleva creare un flusso d'aria come le narici. Ho sentito che era troppo claustrofobico, come suggerire la mia morte». Nel caso della Falsa Porta, il foro non attraversa tutto il percorso, rafforzando il senso della claustrofobia. Si tratta di una vista a senso unico, come se da dentro il corpo della porta, invocando l'antica credenza egiziana che i Faraoni morti uscirebbero dalle loro tombe attraverso false porte dipinte o scolpite all'interno del sarcofago. Whiteread utilizza l'inerzia croccante di gesso, connotando ossa rotte e maschere di morte, per assumere il peso della tradizione vanitas. Risolutamente monocromo, salva la porta dall'oscurita' della vita quotidiana, fissando le sue minime variazioni testuali come sono in un momento particolare nel tempo. Si tratta di un blocco di dettaglio, discretamente prossimo, da toppe lisce, pocked e scolpite, a rughe nelle labbra dei pannelli, angoli scheggiati e garze splinterie. David Batchelor distingue l’opera “diretta, chiara e letterale” di Whiteread dalla scultura contemporanea, perché “voglia un senso di qualcosa che si tiene indietro”, perché questa è “scultura bassa”. (Tellingly, Whiteread studiò pittura a Brighton Polytechnic (1982-1985) prima del suo MA in scultura presso la Slade.) False Door è un indizio di progetti più grandi Ghost (1990) e più famosa House (1993) , che ha vinto Whiteread the Turner Prize, cementando il suo posto sulla scena internazionale. (Verso il Premio Duemila alla Biennale XLVII di Venezia nel 1997). Ha preso la sua abitudine, tuttavia, da A Cast of the Space di Bruce Nauman sotto la mia sedia (1965–68). Laddove Nauman nervò la pesante serietà del Minimalismo insinuando il contesto e l'allusione, Whiteread rende il contesto e l'allusione i suoi elementi essenziali. Patrick Elliott osserva, ‘Invece di essere astratto ed emotivamente aloof, il lavoro di Whiteread si fonda nella descrizione fedele – copiando anche – di oggetti specifici, e attraverso questo implica una sorta di narrazione.’ Il cemento produce una miscela allettante di narrazioni. Oltre al sepolcro, la Falsa Porta è carica di un patrimonio di escapadi immaginari. Riassumendo il pannello segreto in un libro ‘Famous Five’, o gli altri mondi promessi nelle Cronache di Narnia o Il Giardino Segreto, dove le porte sono riti di passaggio, le soglie alla vita adulta, attraverso cui non c’è ritorno.© Dorothy Feaver 20091 Whiteread in conversazione con Iwona Blazwick, in Rachel Whiteread, exh. cat. (Eindhoven: Stedelijk Van Abbemuseum, 1992), 11.2 Ibid., 12.3 Charlotte Mullins, Rachel Whiteread (Londra: Tate, 2004), 120.4 David Batchelor, Rachel Whiteread: Plaster Sculptures, exh. cat. (New York: Luhring Augustine, 1993), 5.5 National Gallery of Art, Washington, DC.6 Commissionato da Artangel Trust e Beck’s, e distrutto nel 1994.7 Visser, Geertjan, Retie, Belgio.8 Patrick Elliott, ‘Sculpting Nothing’, in Rachel Whiteread, exh. cat. (Edinburgh: Gallerie Nazionali di Scozia, 2001), 12.