Il partito di caccia del Maharana Fateh Singh attraversa un fiume in un fiume – (Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara)) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Shivalal (Active At Udaipur, Second Half Of The 19Th Century; Son Of Tara)

Data: 1893

Formato: 98 x 174 cm

Temi: Acquerelli

Questa spettacolare vista panoramica, del partito di caccia reale che forgia un fiume inondato, è una composizione senza precedenti nella storia della pittura indiana. Sicuramente, deve essere ispirato da innovazioni nella fotografia panoramica in cui si compone più visioni in un'unica visione. Shivalal riempiva audacemente più della metà della composizione con le acque grigie del fiume gonfio, oltre le quali colline lontane sotto lussureggiante vegetazione sono illuminate da fulmini, che danza attraverso il cielo oscurato. In questa impostazione, ha posto i cavalieri forgiare il fiume in un unico file. È un'opera sorprendentemente moderna, dipinta nell'ultimo decennio del secolo, che audacemente afferma la validità della pittura nell'epoca della fotografia. Circa l'Artista Shivalal e MohanlalActive a Udaipur, seconda metà del XIX secolo; i figli di Tara Una fase finale di pittura a Udaipur ha cominciato sotto i governanti Sajjan Singh (r. 1874–84) e Fateh Singh (r. 1884–1930) ed è stato influenzato sia dalla fotografia che dagli esempi di pittura ad olio. Negli atelier, i fratelli Shivalal e Mohanlal, figli del pittore Tara, seguirono diversi percorsi. Un'opera è nota che fu prodotta da Shivalal in collaborazione con suo padre nel 1858. Shivalal si è specializzato in scene di caccia, la maggior parte di loro ha creato sul posto, in cui la sequenza di eventi è presentata drammaticamente in un paesaggio espansivo. In alcuni di loro, Shivalal stesso è raffigurato, e in altri, è probabilmente suo fratello Mohanlal (funzionante come assistente) che è mostrato. Uno dei più grandi punti di forza di Shivalal è il rendering realistico, topograficamente accurato delle riserve di caccia e del paesaggio intorno a Udaipur. Il realismo crescente in tali raffigurazioni ha anche chiamato un altro medium in gioco — fotografia. I governanti di Jaipur e Alwar avevano già stabilito studi fotografici (fotokhana) allo scopo di documentare le visite dei dignitari. Shivalal ha anche lavorato con il nuovo medium, non da dietro la fotocamera ma piuttosto come pittore, colorando le stampe degli albumi, sia con i pigmenti indiani tradizionali o con gli oli. Mentre alcune fotografie sono state completamente dipinte, su altri, solo porzioni sono state colorate, i volti, per esempio, o la regalia. Il mezzo della fotografia, con la sua immediatezza e la sua accuratezza, ha annunciato la fine della pittura tradizionale. I pittori a corte erano insufficientemente preparati per l'arrivo della fotografia. Alcuni artisti hanno cercato di adottare le prospettive e gli schemi compositivi delle fotografie nelle loro immagini, ma con successo limitato. Inevitabilmente, le attività a corte sono state registrate nel nuovo mezzo. Anche Mohanlal iniziò a catturare scene di caccia con una telecamera, segnando la fine della produzione di immagini tradizionali nei tribunali dell'India.