Nataša Bošković – (Sreten Stojanović) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Sreten Stojanović

Data: 1930

Formato: 20 x 44 cm

Museo: The Pavle Beljanski Memorial Collection (Novi Sad, Serbia)

Temi: Scultura

Tra le due guerre mondiali, Stojanović registrò ripetutamente le immagini delle persone del mondo del teatro: Dobrica Milutinović, Vela Nigrinova, Branislav Nušić, Žanka Stokić. Modellò il ritratto della prima ballerina del Teatro Nazionale di Belgrado sotto il titolo di Signora N. B. B. (Nataša Bošković Bradna) nel 1930. Questo è stato l'anno del suo trionfo nel ruolo di Odette nel "Lago di Swan" di Čajkovskij, in cui si è esibita dal 1925 al 1941, prima nel ruolo di una signora di corte, poi come Odile e infine si è schiantata nel ruolo principale. Presente sulla scena del balletto di Belgrado del 1921, il debutto di Bošković è stato come Coppélia e si è trasformata in una vera e propria star entro la fine del decennio, e all'inizio del decennio successivo è andata a Parigi e Londra per un'ulteriore formazione. Fu lì che fu notata da impresari di balletto, che portò al suo impegno nella compagnia di balletto internazionale russa (1934-1935), con la quale si esibì come prima ballerina in un tour in Africa, Asia e Australia. Al suo ritorno a Belgrado, i suoi viaggi la portarono, durante e dopo la guerra, via Vienna, Monaco, Parigi a New York, dove lavorò come insegnante di danza fino alla sua morte (1973). Rispetto al resto dell’opera di Stojanović, questa opera è stata creata come un finale di una serie di ritratti stilizzati nello spirito dell’archeismo antico, e allo stesso tempo uno dei primi passi verso il realismo dall’inizio degli anni trenta. Contrariamente alla finitura naturalista con l'espressione facciale assente, quasi vuota, Stojanović ha voluto sottolineare la differenza tra la persona reale e la moltitudine di personaggi che ha giocato come ballerina. A livello creativo, tale soluzione è un riflesso della prominenza che ha dato al problema della plasticità per raggiungere un equilibrio, come ha detto lui stesso, tra “la pura qualità decorativa e il naturalismo [che] significa sempre un declino nell’arte del ritratto. ”