Artista: Ulla Kraitz
Data: 1977
Museo: Museum of Applied Arts (Budapest, Hungary)
Temi: Pietra
Torso di una rappresentazione realistica di un corpo femminile: vista laterale di addome incinta, fianchi e cosce con bordi irregolarmente terminati. La sua mano aggraziata e snella poggia sull'addome arrotondato, il gesto sia protettivo che affettuoso. L'argilla granulare e paludosa è stata licenziata in un forno tradizionale in legno ad alta temperatura. La superficie irregolare dell'oggetto è rivestita con uno smalto di celadon verde chiaro e uno smalto di cenere giallastro; la cenere di legno depositata durante il fuoco formava sottili speck lungo la linea della mano. Dall'altra parte, i caldi segni di terra del fuoco e il calore può essere visto (insieme a tre ganci metallici, in modo che l'oggetto può anche essere definito come una scultura a parete). La tecnica di cottura è ben adatta al tema scelto della scultura: i processi naturali della nascita di un bambino e di questo oggetto sono molto simili. Sia il lavoro che il fuoco di legno possono richiedere molto tempo, 12-14 ore in media, con forze immense al lavoro. Lungo questa analogia, la scultura può essere più che la rappresentazione di una singola persona, e può simboleggiare Madre Terra. Il fuoco di legno non è molto speciale in sé; storicamente, tutte le culture hanno sparato la loro ceramica in forni a legna, anche se questi sono stati fatti principalmente da materiali che vengono licenziati a basse temperature (600–960 °C). Materiali ceramici (pietre e porcellana) che solidificano ad alte temperature (1200–1400 °C) sono tipicamente prodotti nelle culture dell'Asia orientale, con alcune eccezioni europee isolate. Ci sono così molte differenze nell'estetica dell'arte ceramica dell'Oriente e dell'Occidente. In Oriente, il calore dalla fornace e le ceneri del legno producono (in parte) spontaneamente formate, impressioni di calore uniche e irripetibili su materiali che sono spesso licenziati senza smalto, che è altamente apprezzata in queste civiltà, come sono semplici smalti omogenei o transitori, a caldo, color terra. In Occidente, al contrario, la porcellana con un corpo bianco neve, colorato e riccamente dorato, divenne lo standard, quindi la porcellana è stata posta nella fornace in scatole di cottura. In Oriente, dove la fabbricazione di ceramiche artigianali non è caduta di consuetudine anche dopo l'introduzione e la diffusione della produzione di massa industriale, c'è un'estetica distinta a, e vocabolario per, i vari depositi di cenere, piste di smalti, deformazioni e asimmetrie causate dal fuoco. Bernard Leach (1887–1979) fu il primo a tentare di colmare questo divario culturale nella prima metà del XX secolo. Dopo il suo viaggio di studio in Giappone, Leach ha iniziato il movimento della ceramica in studio in Inghilterra, basato sulle tradizioni dell'artigianato orientale e sul fuoco del legno ad alta temperatura. Dopo la Gran Bretagna, gli Stati Uniti erano i prossimi ad adattare le tradizioni orientali della ceramica, trasformandole in modi innovativi. Il fuoco di legno ad alta temperatura è arrivato in Europa negli anni '70, e la sua influenza è andata a raggiungere il mondo. Questo pezzo è stato creato dall'artista ceramico svedese Ulla Kraitz, le cui opere – insieme a quelle del marito ungherese, Gusztáv Kraitz – erano in vista al Műcsarnok di Budapest (Kunsthalle) nella primavera del 1977. La maternità era presente nel catalogo del display.
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