Sarlawh: Pagina da un Akbarnama Manuscript – (Ustad Mansur) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Ustad Mansur

Data: 1595

Formato: 18 x 35 cm

Temi: Acquerelli

Mansur, l'artista responsabile del abbagliante trono eseguito del principe Salam dipinse anche gli arabeschi gioielli-come, i disegni floreali interlacciati, e la cinghia in stile Timurid che arricchiscono questo foglio dalla prima edizione dell'Akbarnama. Il sarlawh funge da apriscatole decorativo, e sono stati prestati particolare attenzione nelle edizioni imperiali prodotte sotto la direzione di Akbar, come testimonia la partecipazione di Mansur in questo foglio. L'illuminazione di un sarlawh molto simile appartenente a una Khamsa di Amir Khusrow datable a metà del 1590 è anche firmata da Mansur (Walters Art Museum, Baltimora). Informazioni sull'Artista MansurActive presso i tribunali Mughal a Delhi e Lahore a fine 1580, Allahabad 1600–1604, e Agra fino a ca. 1626 Ustad (master) Mansur ricevette il più alto riconoscimento dall'imperatore Jahangir, il titolo di Nadir al-Asr (la meraviglia dell'età), per la sua capacità di dipingere e preservare le somiglianze degli animali e dei fiori che impegnavano l'attenzione dell'imperatore. Jahangir ha dedicato il passaggio più lungo dato a qualsiasi artista nella storia di Mughal a Mansur, affermando che “in pittura, è unico nel suo tempo.” Studiando la flora e la fauna dell'India, Jahangir stava continuando una tradizione iniziata dal suo bisnonno Babur, il cui Baburnama ha una sezione dedicata a questo argomento. Jahangir si vantava di essere il primo a dirigere gli artisti a registrare queste meraviglie della natura nei dipinti di storia naturale. E in questo, nessuno ha superato Mansur. Mansur apparì come pittore di nome nel tardo periodo di Akbari, prima come uno che lavorava per un maestro senior (in particolare Kanha, Miskin, e poi Basawan), e poi indipendentemente. È accreditato dalla biblioteca scriba per i suoi contributi alla prima edizione dell'Akbarnama (1589–90), Baburnama (1589) e Chinghiznama. È il Baburnama che rivela per la prima volta il dono unico di Mansur per gli studi sugli animali, per il quale è stato rapidamente premiato con il titolo di Ustad (master), presumibilmente da Akbar stesso. Mansur è stato riconosciuto anche per i suoi oggetti d'oro illuminati e calligrafi (sarlawh) e pagine titolare-titolo (shamsa), che erano tanto stimati quanto la pittura, se non più, in alcuni circoli di intenditore. In uno straordinario lavoro congiunto, Mansur ha impiegato le sue abilità insuperate nell'opera d'oro per descrivere il trono-dais su cui il principe Salim siede imperialmente, in esilio in Allahabad. Sotto Jahangir, che servì prima come principe in esilio ad Allahabad, Mansur venne sempre più a lavorare su dipinti indipendenti destinati ad essere raccolti in album imperiali (muraqqas) piuttosto che contribuire a manoscritti illustrati integrati, formato preferito di Akbar. Mansur ha lavorato principalmente in pennelli di linea fine con lavaggi sottili di pigmento, catturando la natura esotica del suo soggetto, che ha posto contro un terreno leggermente abbozzato spargibilmente descritto con ciuffi di erba o fiori selvatici. Ciò che ha messo Mansur a parte i suoi contemporanei, e i pittori di storia naturale in generale, era la sua profonda empatia per la sua materia tematica, le creature e le piante dell'India. Ha regolarmente accompagnato l'imperatore nei suoi numerosi viaggi, testimoniando e registrando i suoi soggetti in prima persona. Nella primavera del 1620, Jahangir visitò il Kashmir per ammirare la sua bellezza naturale, e registrò nelle sue memorie, “I fiori visti nei pascoli estivi del Kashmir sono al di là dell'enumerazione. Quelli disegnati dal Maestro Nadir al-Asr Mansur sono più di cento.” Mansur era sempre a portata di mano per catturare queste meraviglie per la curiosità e il piacere estetico di Jahangir.