Helena Fourment in una pelliccia – (Workshop Of Peter Paul Rubens) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Workshop Of Peter Paul Rubens

Data: 1638

Formato: 830 x 1760 cm

Museo: Kunsthistorisches Museum (Vienna, Austria)

Temi: Olio Su Tela

“[...] Ho deciso di sposarmi perché non ero ancora pronto a vivere nella rinuncia che è celibato. [...] Ho preso una moglie da una famiglia buona ma borghese, anche se il mondo intero ha cercato di convincermi a sposare una signora della corte. Ma ho temuto l'orgoglio, la peste della nobiltà [...], e così mi è piaciuto l'idea di prendere una moglie che non arrossisce quando mi vede prendere un pennello.” (Rubens in una lettera al suo amico Nicolas-Claude Fabri de Peiresc.) Nel dicembre 1630, il 53enne Rubens sposò la figlia di 16 anni della sesta di Anversa Daniel Fourment. Anche gli amici più vicini di Rubens non si astennero dall'alleudamento alla grande differenza di età tra la sposa e lo sposo. La sua prima moglie, Isabella Brandt, era morta della peste nel 1626. Il titolo tradizionale del dipinto, “la sua pelzken” (“The Little Fur”), viene da Rubens stesso, che ha lasciato il lavoro alla sua giovane moglie come dono privato. Non ha mai venduto il dipinto; è stato ereditato dai suoi figli e non è documentato nell'inventario della Pinacoteca prima del 1730. Il corpo sensuale di Helena è coperto solo parzialmente da una veste di pelliccia scura, che è raffigurata in tutta la sua bellezza. Sembra che passi leggermente a sinistra, mentre il suo torso rimane a riposo. La postura delle sue braccia non è una coincidenza: assomiglia al tipo classico del Venus Pudica – un'intensa occultamento o una suggestione coquettish – l'effetto rimane aperto. Il rosso del tessuto su cui è in piedi corrisponde dolcemente con la sua pelle leggermente rosa per intensificarsi nuovamente nelle sue guance rosse e labbra sensuali. Così Rubens va oltre il puro genere di ritratto: l'immagine di Venere, la dea dell'amore e della bellezza, risuona nel dipinto. Inoltre sta citando dal lavoro di un grande collega: poco prima della creazione del dipinto attuale, Rubens ha avuto l'opportunità di vedere la ragazza di Tiziano in una pelliccia (KHM, GG 89) nella raccolta del re inglese e copiarlo. Là, l'affascinante contrasto tra la pelle bella, morbida e la pelliccia scura e vellutata era stata celebrata una volta prima. © Cäcilia Bischoff, Masterpieces of the Picture Gallery. Guida breve al Kunsthistorisches Museum, Vienna 2010