Gruppo Ritratto dei quattro fratelli di Guglielmo I, Principe d'Orange: Jan (1535-1606), Hendrik (1550-74), Adolf (1540-68) e Lodewijk (1538-74), Conte di Nassau, Wybrand de Geest (officina di), c. 1630 – (Wybrand Simonsz. De Geest) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Wybrand Simonsz. De Geest

Data: 1630

Temi: Olio Su Tela

Questo monumentale ritratto di gruppo mostra i quattro fratelli di Willem I d'Orange, meglio conosciuto come William il Silent. Da sinistra a destra sono Lodewijk (1538-74), Jan il Vecchio (1536-1606), Adolf (1540-68) e Hendrik (1550-74). Tutti e quattro i fratelli giocarono una parte importante nella rivolta olandese, e tre di loro caddero in battaglia. Solo Jan il Vecchio morì una morte naturale, e aveva numerosi discendenti, tra cui il Nassaus di Frisia.Era il secondo figlio di Willem la Rich e Juliana, contessa di Stolberg-Wernigerode. Ha dato a William il Silent un notevole sostegno finanziario e politico durante la rivolta olandese. Nel 1578 divenne Stadholder di Gelderland, dove si prefisse il compito di introdurre il Calvinismo. Ha anche dedicato i suoi sforzi alla realizzazione dell'Unione di Utrecht. La famiglia e i conflitti politici lo costrinsero a rinunciare alla stadholdership nel 1580, dove ritornò a Dillenburg, rimanendo fedele a Guglielmo. Sposò tre volte e ebbe 24 figli, tra cui Willem Lodewijk, il più tardi Stadholder di Friesland.5 Per informazioni biografiche sugli altri tre fratelli vedere le voci su SK-A-522, SK-A-523 e SK-A-524.Lunsingh Scheurleer ha usato materiale d'archivio per fare una ricostruzione della decorazione della sala dipinta nel Mauritshuis in L'Aia, a cui ha pensato che questo ritratto di gruppo apparteneva. 6 Il problema di quell'ipotetica provenienza del Mauritshuis è che rende improbabile l'attribuzione tradizionale e plausibile al laboratorio di Wybrand de Geest, mentre le dimensioni dei vari dipinti non si adattano alle posizioni proposte. Una provenienza della Corte Stadholder di Leeuwarden è più avvincente, perché questo ritratto di gruppo è descritto in un inventario della sala da ballo di corte di c. 1800: «L’overmantel raffigura Jan di Nassau, Adolfo di Nassau, Hendrik di Nassau, Lodewijk di Nassau, caduto vicino a Mookerheide nell’anno 1574».7 Un disegno schematico con una nota delle dimensioni mostra che il dipinto aveva ancora un piano arcuato all'epoca, e misurava circa 212 x 141 cm.8 Ciò significa che la parte superiore è stata successivamente tagliata, che sembra essere confermato dal fatto che è solo in cima che non c'è cusping visibile. 9Come ha sostenuto De Vries, il ritratto di gruppo una volta formato un ensemble con altri due raffiguranti altri membri della Casa di Nassau (fig. a-b).10 Questi possono anche essere attribuiti al laboratorio di De Geest, e sono ora nella raccolta del Museo Fries. Questo insieme di tre ritratti di gruppo è probabilmente descritto in un racconto della sala da ballo della Corte degli Stadisti Frisiani scritto nel 1786 come ‘i ritratti della Famiglia Principesca, molto precisamente dai principali maestri’.11 La sala da ballo è stata costruita nel 1734 come estensione alla Corte, quindi si può presumere che i tre ritratti di gruppo siano stati trasferiti da una parte più vecchia della Corte in quell’anno. 12 Che i tre dipinti non possono essere trovati in precedenti inventari della Corte può essere spiegato assumendo che sono stati lasciati nelle pareti.I tre gruppi di ritratto così formarono una galleria ancestrale che, data l'abito militare e gli attributi dei sitters, enfatizzarono l'importanza militare e politica della famiglia Nassau nella rivolta olandese. De Vries ha sottolineato che la selezione dei sitter nell'ensemble ammonta a un programma decisamente frisone, e sostiene persuasivo che l'ensemble è stato probabilmente commissionato da Ernst Casimir, che era Stadholder di Friesland dal 1620 al 1632.13 Questo spiegherebbe perché Ernst Casimir è uno dei pochi individui viventi raffigurati nell'ensemble, mentre il suo successore, Hendrik Casimir, non è. Alla luce della situazione politica intorno al 1630, quando Ernst Casimir stava cercando di confrontarsi con il sempre più potente Frederik Hendrik, sarebbe logico porre la data della commissione intorno a quell'anno.Un possibile prototipo per il ritratto di Lodewijk è l’incisione nella Geslacht-boom der Graven van Nassav di J. Orlers, pubblicata a Leiden nel 1616. Ci sono diversi busti dipinti di Jan il Vecchio, come quello della serie Katzenelnbogen, che avrebbe potuto servire come modello (SK-A-538).L'attribuzione a De Geest è stata raramente messa in discussione,14 ma la classificazione di Wassenbergh come pezzo da laboratorio è invariabilmente, e giustamente, è stata seguita nella letteratura successiva. 15. La scala dell'intero ensemble suggerisce la partecipazione di assistenti di studio. L'esecuzione liscia e piuttosto dura del gruppo Rijksmuseum, in particolare nei volti, conferma questo sospetto. Uno studio preliminare su carta, possibilmente autografo, per parte dell'ensemble si trova nella Biblioteca Reale di Torino. 16I versetti di Joost van den Vondel, ‘O spirito che, nella Corte Frisiana, dà vita a cenere e polvere’, potrebbe alludere all’ensemble. 17 Non è improbabile che l'ensemble abbia acquisito una certa celebrità, dal momento che per quanto è ../..