Ritratto di una donna, probabilmente Sophia Anna van Pipenpoy (c. 1618-70), contessa di Schellart, Wybrand de Geest, 1659 – (Wybrand Simonsz. De Geest) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Wybrand Simonsz. De Geest

Data: 1659

Formato: 241 x 161 cm

Temi: Olio Su Tela

Questo monumentale ritratto del 1659 di una signora distinto forma una coppia con quello di un uomo dello stesso anno che è ora nel Palais des Beaux-Arts a Lille (fig. a). Wassenbergh pensava che la donna fosse la principessa Albertina Agnes di Orange-Nassau,3 un'identificazione che è stata giustamente respinta da Van Kretschmar per il fatto che la babysitter è considerevolmente più vecchia di Albertina, che aveva 25 anni nel 1659.4 Inoltre, il marito di Lille non assomiglia a Willem Frederik di Nassau-Dietz, marito di Albertina.5 La coppia nei ritratti è rimasta anonima.Tuttavia, le caratteristiche della donna, la data 1659, e il simbolismo del matrimonio incorporato in entrambi i ritratti, permettono di identificare questa coppia sposata con un alto grado di certezza come Sophia Anna van Pipenpoy (c. 1618-70) e Johan Albrecht (1619-98), conte di Schellart. In primo luogo, il volto della donna assomiglia molto a quello nel ritratto di Sophia, di cui Wybrand de Geest fece due versioni in 1654 e 1655.6 Le somiglianze sono in bocca, il mento di sinistra, e la fronte alta. Soprattutto, però, il naso molto lungo e stretto è un'indicazione importante che questi sono una e la stessa donna. Secondo gli archivi, Sophia sposò Johan Albrecht di Schellart nel 1659, anno in cui i ciondoli furono dipinti.7 Purtroppo, i due ritratti noti di Schellart non forniscono alcun indizio sulla somiglianza fisica, dal momento che il primo lo mostra all'età di 11,8 anni mentre l'altro appartiene ad una serie di piccoli ritratti stereotipi di Cornelis van Poelenburch che hanno quasi tutti i tratti individuali a tutti.9 Il fatto che i pendenti monumentali di Amsterdam e Lille sono stati fatti per segnare il matrimonio della coppia è suggerito dalle molte rose nel ritratto della donna e il fiorente arancio-albero nella controparte maschile. 10 Che la coppia fosse in grado di permettersi tali dipinti ambiziosi è anche chiaro dal numero considerevole di grandi prestiti che hanno assicurato durante l'anno del loro matrimonio. 11 Inoltre, i due non sembrano giovani, che corrispondono ai dati biografici su Van Pipenpoy e Schellart, che avevano 41 e 40 anni rispettivamente nel 1659.Ci sono un sacco di informazioni biografiche su Sophia Anna van Pipenpoy. Era l'unica figlia di Eraert van Pipenpoy (c. 1576-1638) e Jel van Liauckama (c. 1585-1650).12 Sposò Wijtze van Cammingha (1629-52), assassinato nel 1652 a Eppegem, vicino a Mechelen.13 Come già noto, Sophia sposò il suo secondo marito, Johan Albrecht, conte di Schellart, nel 1659.14 Le dichiarazioni fatte alla corte suggeriscono che la coppia fosse cattolica, che è nata dal fatto che Sophia fu perseguitata nel 1668-69 per aver dato protezione a un prete cattolico romano. 15. Era senza dubbio a causa di questo secondo matrimonio che Sophia aveva la sua volontà redatta lo stesso anno, in cui ha dichiarato che, se dovesse morire senza figli, suo marito doveva avere l'usufrutto di tutti i suoi beni e chattel. 16 Era la terza moglie di Schellart. 17 Il loro matrimonio fu sciolto dalla Corte di Frisia il 25 novembre 1662 a causa dell’adulterio di Schellart. 18 Sophia revocava la sua volontà quell'anno, e fece i figli di Catharina van Liauckama suoi eredi. 19 Sophia continuò a vivere nello Stato di Liauckama a Sexbierum fino alla sua morte il 18 novembre 1670. Non ha mai avuto figli.Ci sono altri cinque ritratti noti di Sophia Anna van Pipenpoy oltre a questo. Nel 1628, all'età di 10 anni, fu dipinta a tutta lunghezza da L.J. Woutersin.20 Poi c'è una lunghezza di tre quarti di c. 1640 che è attribuita a Wybrand de Geest.21 Infine, ci sono le due versioni della mezza lunghezza sopra menzionata, entrambe firmate da De Geest. 22 A Sophia è evidentemente piaciuto aver dipinto il suo ritratto, e la sua reputazione di vanità vive fino a questo giorno, perché è stato recentemente detto di una donna dolled-up in Sexbierum che lei 'guarda proprio come la signora Pipenpoy'.23 Ciò che è più interessante è che De Geest è evidentemente il suo ritratto preferito, forse anche perché era cattolico frisone.De Vries ha giustamente osservato che il ritratto monumentale del Rijksmuseum è un'opera impressionante, e che dimostra che lo standard dell'arte di De Geest non è caduto nei suoi ultimi anni, come aveva suggerito Wassenbergh. 24 Van Kretschmar descrisse De Geest come un magistralmente imitatore del tipo di full-length, ritratto in piedi sviluppato da Anthony van Dyck,25 ma avrebbe potuto anche essere ispirato ai ritratti prodotti da Ferdinand Bol, Bartholomeus van der Helst e altri pittori di Amsterdam. 26.Yvette Bruijnen, 2007Vedere Bibliografia e cataloghi di pittura RijksmuseumVedere Chiave per abbreviazioni e riconoscimentiQuesto articolo è stato pubblicato in J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventh Century nel Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born tra 1570 e 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n. 85.