Artista: Yves Tanguy
Data: 1940
Formato: 99 x 81 cm
Temi: Olio Su Tela
Come risultato dei suoi viaggi durante gli anni trascorsi nei marini mercantili (1918-20) e nell'esercito (1920), Yves Tanguy aveva conservato nella sua memoria le impressioni di una serie di luoghi esotici lontani, come Argentina, Brasile, Tunisia e la costa dell'Africa. A Parigi nel 1925 incontrò André Breton e si unì al gruppo surrealista. La sua amicizia con il poeta più anziano si rivelò decisiva per Tanguy. Breton servì come mentore e sostenitore. Fino alla partenza di Tanguy per gli Stati Uniti nel 1939, rimase profondamente devoto a Breton; Breton a sua volta considerava Tanguy come uno dei pittori più puri tra i surrealisti. Nel 1927, l'autodidatta Tanguy aveva trovato il suo stile personale e acquisito una straordinaria abilità tecnica. Da allora fino alla sua morte nel 1955, si concentrò sullo stesso soggetto onirico, un paesaggio immaginario, abbandonato tranne che per vari oggetti rocciosi fantastici, resi con un preciso illusionismo. Di solito riempito di un cielo coperto, la pianura sottostante si estende verso l'infinito senza una linea orizzonte esatta. Se i panorami inquietanti di Tanguy sono pura invenzione, gli oggetti tridimensionali e biomorfi che li riempiono possono avere le loro fonti in rilievi iniziali di Jean Arp e i dipinti del 1922-23 di Joan Miró, due artisti le cui opere sono state esposte a Parigi all'epoca. È anche possibile che Tanguy sia stato influenzato dalle strane formazioni di pietra e roccia vicino a Locronan in Bretagna, dove a volte ha visitato sua madre. Lo stile di Tanguy variava poco durante gli anni. Anche la sua mossa negli Stati Uniti ha avuto poco effetto sul suo lavoro, anche se porterebbe cambiamenti importanti nella sua vita personale. A New York, si unì al pittore surrealista americano Kay Sage (1898-1963), e si sposò nel 1940, anno di questo dipinto. La lunga forma fallica al centro della composizione può infatti fare riferimento a questa nuova relazione.
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