アーティスト: Петар Добровић
日付: 1927
サイズ: 60 x 73 cm
博物館: The Pavle Beljanski Memorial Collection (Novi Sad, Serbia)
テクニック: キャンバスに油彩
1927年、フランスの滞在中、この地方の肖像画は彼の最も頻繁な主題に属しています - 彼の妻の表現。 オルガ・ドブロヴィッチは、幼い頃から彼女の発展を形づけたことをよく説明する「彼自身の傑作」であると考えた。 これらの作品は、自己表現の型として解釈することができます。, ナルシズスティック賞賛と自己開示同時に. モデルは、間接的な自己肖像、二重、鏡像に変換されました。 これは、被写体が妻、母親または恋人として認識することができるオルガ・ドブロヴィッチの非日常的な一連の解釈で小型のユニットを知覚する明確な可能性によって示されます。 したがって、彼女に添付されたアイデンティティは、常にドブロヴィッチ自身に関連していた:彼の妻、彼の恋人、彼の子供の母親。 ドブロヴィッチ氏の肖像画は、アーティストの妻の肖像画:アートの歴史の中で非常に一般的なモチーフによって構築された自己fascinationを示しています。 これらは、過去の素晴らしい作品との関連付けを通じて、アーティストの場所と正当な歴史で確かに確認します。 ドブロヴィッチの言葉は、このために鮮やかな証言を提供します:「私は大ルネッサンスのマスターが光るかもしれないだけでなく、炎とフラミング色で私の小さな少女に賞賛のハイムンを歌います。 Helena Furmanがあなたを羨むことができるように、あなたは一目見たことになります。 これらの作品では、ドブロヴィッチは、自分の芸術的地位、社会的地位、所望のアイデンティティを認識していたことを示しています。
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