アーティスト: Abraham Hendrickz. Van Beyeren
日付: 1650
サイズ: 72 x 96 cm
テクニック: パネルのオイル
一般的に、急速に応用されているような緩いブラシストロークでレンダリングされたリバービューは、河川や海辺のジャンルへのアブラハム・ヴァン・ビレンの貢献の優れた例です。 同じモノクロームで実行された1630年代後半からヤン・ヴァン・ゴエンの海景に強く影響を受けたのは間違いない。 茶色と灰色のモノトニーを破る唯一の要素は、行列ボートで赤いジャケットを着ている男です。 太陽は重い雲で覆われています。これは、川を渡る町に対比斜面の右半分から導くバンドで波のわずかな照明だけを許可します。 この点では、Van Beyerenの作品はVan Goyenのものと異なり、通常、シェーディフォアグラウンドから強い光の水平ストレッチを塗装しました。 6月6日この写真は、おそらくヴァン・ビレンのキャリアの最初のフェーズに属しています。 1641年と1649.7年で行われたこのジャンルの2つの作品のみ また、デンドロクロノロジーは、1643年以降の絵画の実行を可能とします。 8月8日バン・ビレンの海兵は、特に20世紀初頭以来、コレクターの世話をしています。 批評家は彼の明滅のブラシワーク、彼の雲の形成のpictorial資質を賞賛し、彼の印象的様式は、期間のために非常に高度と見なされました。9 ファイナンシャルモイズは、彼のスタイルを芸術的なものに加えて形づけているかもしれません, 顔料と急速なブラシワークの彼の経済的な使用のために彼のターンオーバーを与えているだろう. 10 リジュクセムの川 ビューは、この典型的な例です。 太いインパストはハイライトや波のピークに使われていましたが、多くの場所で薄い塗料層を通して地面が見えます。 11月11日 同じ恐怖性は、Van Beyerenのモチーフの選択でも明らかです。同じ海岸の船舶は、バックグラウンドで教会を行ないます。 12 後者は、ドレッチェットのグロテ・カークとしてしばしば識別されましたが、アーティストの川のシーンは、決して地理的に正確であり、背景は、その町を漠然と思い出させるだけです。エレンド・デ・Groot、2022略語、Rijksmuseum絵画カタログ、Acknowledgementsのキーを見る
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